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什么是影視表演藝術(shù)？
來源：風(fēng)華國韻
2018-04-25 16:39:48
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表演藝術(shù)的創(chuàng)作主要表現(xiàn)在獨(dú)特的再體現(xiàn)和鮮明的性格化，又能形象而生動地表現(xiàn)出隱藏在劇本字里行間的深邃的編劇意念，并對劇作的人物形象作有個性的補(bǔ)充和體現(xiàn)。
這種再創(chuàng)作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術(shù)修養(yǎng)，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現(xiàn)力，從而達(dá)到演員與角色、生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，體驗(yàn)（即內(nèi)部）與體現(xiàn)（即外部）的統(tǒng)一。
影視表演有什么特點(diǎn)？
以下是入門須知：
作為影視的特性，例如：它的逼真性、時空性、蒙太奇及影視特有的生產(chǎn)過程必然帶來鏡頭前表演的種種特點(diǎn)。
一、熒屏的逼真性
熒屏的逼真性要求表演的生活化，影視反映現(xiàn)實(shí)極其逼真，將真實(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境納入自己的形象體系。影視演員應(yīng)學(xué)得與現(xiàn)實(shí)相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表現(xiàn)的表演能力。這就要求演員的表演與真實(shí)的環(huán)境融為一體，做到自然、真實(shí)、生活化。
二、演員以導(dǎo)演的意圖進(jìn)行二度創(chuàng)作
其表演必須在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，再加上自己對角色獨(dú)到理解，然后進(jìn)行二度創(chuàng)作。因此，演員需要有導(dǎo)演和攝影師的思維，在表演時必須考慮到熒屏的綜合效果，并掌握好表演的總體感。
三、演員必須建立鏡頭感
影視演員表演時，是面對攝影機(jī)或攝像機(jī)的鏡頭的。因此，影視演員必須建立鏡頭感，包括演員對鏡頭畫面效果的具體感受，適應(yīng)不同景別以及各種攝影技巧的處理，適應(yīng)電影或電視特有的場面調(diào)度等。如：遠(yuǎn)景（或全景）與特寫（或近景）這二極鏡頭，顯然要求演員運(yùn)用不同的表演分寸和手段，不同的動作幅度和技巧來體現(xiàn)。不同的鏡頭感要求形體的表現(xiàn)力、豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和細(xì)膩的面部表情，甚至一個不易察覺的眼神。
四、電影生產(chǎn)特點(diǎn)制約下的表演
電影、電視是非連續(xù)創(chuàng)作，而演員在熒屏上表演的逼真性，又常是在實(shí)拍中以極大的假定性下完成的，在創(chuàng)作上即不連貫又無順序，因此要求演員在開拍前應(yīng)將角色孕育的非常成熟，包括人物的基調(diào)、性格及其發(fā)展、規(guī)定情景的變化及各種人物關(guān)系的掌握、節(jié)奏、角度的配置和對各場戲及鏡頭的設(shè)想、處理等。
電影是一次性演出的藝術(shù)，一經(jīng)開拍表演就固定在膠片或磁帶上。這就要求演員在開拍前充分做好案頭工作，重視和抓緊電影中的排演及開拍時進(jìn)入應(yīng)有的創(chuàng)作狀態(tài)，在現(xiàn)場抓住最佳的表演瞬間，將最好的表演固定在膠片或磁帶上。
影視又是特殊條件下的創(chuàng)作，雜沓的拍攝現(xiàn)場要求演員在創(chuàng)作上高度集中注意力，技術(shù)性的拍攝生產(chǎn)要求演員學(xué)會在無窮的等待和反復(fù)地技術(shù)性排練中節(jié)省和積蓄精力，以保持旺盛的創(chuàng)作熱情投入實(shí)拍。
演員必須要適應(yīng)攝影機(jī)前無觀眾的表演，掌握好拍攝時與假想對象的交流及借位、借視線等特殊的拍攝要求。
五、保持一顆好奇心和好學(xué)心
電影、電視演員應(yīng)該掌握多種技巧。如：騎馬、開車、游泳、格斗、射擊、唱歌、跳舞等，為適應(yīng)各種角色創(chuàng)作需要，就應(yīng)盡可能多地練習(xí)或?qū)W會各種技能……請保持一顆好奇心和好學(xué)心！
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