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聲樂技巧對聲樂表演的影響

來源:風(fēng)華國韻 2018-05-03 16:35:16 聲樂技巧對聲樂表演的影響 720

      (1)促進了聲樂的多元化發(fā)展
        藝術(shù)無國際,但是不同的國家、不同的民族其音樂文化是不同的,要想更好地發(fā)展音樂我們就要在了解各個國家、各個地區(qū)音樂文化的基礎(chǔ)上,了解本土音樂文化,并充分意識到音樂存在的多樣化,這樣才能促進音樂向多元化發(fā)展。聲樂表演藝術(shù)多元化的發(fā)展需要在本國或者本民族聲樂文化的基礎(chǔ)上借鑒和吸收其他國家先進的、科學(xué)的聲樂理念和聲樂技巧,從
而形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。意大利美聲唱法是世界公認(rèn)的經(jīng)過多個世紀(jì)的研究發(fā)展而形成的科學(xué)規(guī)范的演唱技巧,很多國家的聲樂研究人員為了能夠使聲樂文化呈現(xiàn)出多元化的局面,都會在本國聲樂文化的基礎(chǔ)上,不斷進行探索、研究,并吸收以及融合意大利美聲唱法的技巧,中國的聲樂藝術(shù)也不例外。我國聲樂文化在本國聲樂文化的基礎(chǔ)上大膽地借鑒和吸收了西方聲樂文化的科學(xué)規(guī)范的聲樂技巧,從而形成了具有中國特色的民族聲樂新唱法和美聲唱法,并使我國的聲樂文化呈現(xiàn)出了多元化、開放化的發(fā)展趨勢。
      (2)影響著聲樂風(fēng)格的表現(xiàn)
        世界各國在風(fēng)俗習(xí)慣、民族文化、人文環(huán)境、社會心理以及審美標(biāo)準(zhǔn)等方面的不同,導(dǎo)致了不同國家的聲樂藝術(shù)具有很大的差異,而這些差異在聲樂表演藝術(shù)中主要體現(xiàn)在發(fā)聲、咬字、運腔、語言、呼吸以及語調(diào)等聲樂技巧中,并展現(xiàn)了不同的聲樂風(fēng)格。比如肖邦的波蘭風(fēng)格、格里格的挪威風(fēng)格、西貝柳斯的芬蘭風(fēng)格等,這些不同民族風(fēng)格均來自于作家對本民族獨特的創(chuàng)作技法的理解和運用。而我國不同的民族、不同的地區(qū)其聲樂表演藝術(shù)風(fēng)格也具有非常大的差距,如北方因為地理環(huán)境等因素,所以語言比較干凈利落,聲調(diào)的調(diào)值幅度大,并且聲腔旋律跳進較多。而南方的聲調(diào)調(diào)值變化多,聲調(diào)的音高起伏對比比較小,并且南方的聲腔旋律也比較平穩(wěn)。所以對于同一個聲樂作品,在南北不同的地區(qū),其表現(xiàn)形式也是不同的,比如江南的《茉莉花》在聲樂演唱中,其曲調(diào)比較平穩(wěn)流暢,節(jié)奏、旋律等方面比較細(xì)膩,并且呈現(xiàn)出一種柔美、婉麗的風(fēng)格特點,而東北的《茉莉花》在節(jié)奏和旋律方面則比較干凈利落,并且曲調(diào)的起伏也比較大,給人以明快、開朗的感覺。由此可見,風(fēng)格是聲樂藝術(shù)的重要標(biāo)志,在藝術(shù)領(lǐng)域中,聲樂藝術(shù)形式的區(qū)別主要在于其藝術(shù)風(fēng)格的不同,而藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別在于聲樂技巧不同的表現(xiàn)手法,所以,不同的語言技巧和聲樂技巧對聲樂藝術(shù)的風(fēng)格表現(xiàn)具有重要影響。

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