張老師
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專業(yè)藝考培訓(xùn)班：戲劇語(yǔ)言與影視語(yǔ)言的相同之處
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-05-05 20:33:19
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無(wú)論是影視表演還是戲劇表演都不可能照搬生活，都是生活的提煉與濃縮。所以，無(wú)論是影視語(yǔ)言還是戲劇語(yǔ)言也都不同于生活語(yǔ)言，兩者都必須建立在事先寫(xiě)好的劇本之上，必須簡(jiǎn)明扼要，點(diǎn)明即止。劇本乃作者一度創(chuàng)作的一劇之本，它是整出戲得以統(tǒng)一的源頭和存在變化的先決條件，無(wú)論是導(dǎo)演、舞美、攝影、音樂(lè)、還是演員，都必須按照劇本行事進(jìn)行二度創(chuàng)作。也就是說(shuō)，導(dǎo)演、表演的二度創(chuàng)作的依據(jù)是作者一度創(chuàng)作的劇本 ；一度創(chuàng)作的劇本對(duì)導(dǎo)、表演的二度創(chuàng)作具有制約性。
（二）語(yǔ)言的行動(dòng)性
戲劇、影視都是行動(dòng)的藝術(shù)。表演的核心就是一個(gè)接一個(gè)的行動(dòng)鏈。沒(méi)有動(dòng)作，表演就無(wú)法推進(jìn)，故事情節(jié)也就無(wú)法展開(kāi)，兩者都必須在有限的時(shí)間、空間內(nèi)迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，依次解釋人物的思想、性格、感情。而語(yǔ)言的行動(dòng)性無(wú)論是在影視還是在話劇中，同樣起著“血與脈”的作用，它能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展。劇本中每個(gè)角色的臺(tái)詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的性格沖突之中，成為人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對(duì)手的心靈，促使對(duì)方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。除此之外，它還能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)?；蚴侵笔阈匾埽蚴且徽Z(yǔ)雙關(guān)、欲言又止。
（三）語(yǔ)言的性格化
無(wú)論是影視還是戲劇，語(yǔ)言是塑造人物性格的重要工具。劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺(tái)詞和行動(dòng)來(lái)完成，而且必須在有限的時(shí)間、時(shí)空內(nèi)進(jìn)行，這兩個(gè)因素對(duì)語(yǔ)言的性格化提出了很高的要求。要使語(yǔ)言（臺(tái)詞）性格化，演員首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件，掌握人物的語(yǔ)言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，語(yǔ)言的性格化還要求演員牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系。用符合當(dāng)時(shí)情景的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、表達(dá)方式，配合適當(dāng)?shù)膭?dòng)作說(shuō)出。這就要求演員熟悉生活、熟悉劇中人物，并且在表演時(shí)深入人物靈魂深處，設(shè)身處地的體會(huì)人物的內(nèi)心情感，揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語(yǔ)言方式與特點(diǎn)。
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