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聲樂教學(xué)：建立混聲歌唱概念
來源：風(fēng)華國韻
2018-03-19 14:21:59
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通常在聲樂教學(xué)中我們習(xí)慣用“真聲”（胸聲）和“假聲”（頭聲）這兩個概念來劃分聲音的狀態(tài)，實(shí)際上，正確的歌唱狀態(tài)是將這兩種聲音融合為一種固定的聲音模式即“混聲”歌唱。
產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因是聲音位置和喉頭位置安放問題，以及口咽腔打開的狀態(tài)、聲帶運(yùn)動的比例等因素造成的?；炻曈?xùn)練的目的就是在聲區(qū)機(jī)能轉(zhuǎn)換的時(shí)候，平穩(wěn)而不露痕跡地將這些“坎”過度掉。此外，教師還應(yīng)當(dāng)注意自己的教學(xué)用語，對于初學(xué)者，不建議刻意用一些術(shù)語來暗示學(xué)生換聲點(diǎn)的存在，更不能以個人經(jīng)驗(yàn)給學(xué)生談?chuàng)Q聲區(qū)應(yīng)注意的那幾個音，因?yàn)槊總€歌唱者的嗓音條件和聲帶機(jī)能構(gòu)造都不盡相同，教師切記不要提前暗示學(xué)生某種問題的存在，最好是等學(xué)生在歷練的過程中自己暴露問題，教師只需要幫助學(xué)生解決問題便是，否則，有可能本來不存在的問題反而被先入為主地引導(dǎo)出來了，這樣容易對受教者造成心理壓力。
由上我們可以看出，在學(xué)習(xí)聲樂時(shí)選擇一個好的聲樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)是一個非常重要的問題，也要看培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的教師力量，這樣才會把自己的潛力得到充分的挖掘，使自己的努力不會白費(fèi)。
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