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傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂唱法有什么樣的影響?

來源:風(fēng)華國韻 2018-04-12 11:01:47 傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂唱法有什么樣的影響? 688

      (一)傳統(tǒng)戲曲情感韻味表達(dá)為民族聲樂提供有利借鑒
        無論是傳統(tǒng)戲曲,還是民族聲樂藝術(shù),兩者都十分地注重情感藝術(shù)表達(dá)。在實(shí)際演唱中,傳統(tǒng)戲曲重視“字正腔圓”,這點(diǎn)雖然在民族聲樂唱法中體現(xiàn)的較為不明顯,但在具體藝術(shù)處理中,卻又呈現(xiàn)出一種異曲同工之妙。縱觀當(dāng)前我國的眾多民族聲樂藝術(shù)作品可以發(fā)現(xiàn),其中在情感表達(dá)手法上有很多是通過對傳統(tǒng)戲曲改編而來。如《孟姜女》中的緊拉慢唱,運(yùn)用的就是傳統(tǒng)京劇素材及其表現(xiàn)手法,在這種腔法中通常包含較為豐富的情感,因此民族聲樂在效仿這一腔法時,往往需要更加注重其藝術(shù)表達(dá)與情感韻味的體現(xiàn)。此外傳統(tǒng)戲曲中所包含的大段唱腔對民族聲樂唱法也具有較大的影響,要求民族聲樂唱法既要充分結(jié)合大段唱腔中的情感表達(dá)來展現(xiàn)人物性格及其情感變化,又要求其效仿傳統(tǒng)戲曲的“四功五法”與念白藝術(shù),來表現(xiàn)人物情感與推動后續(xù)情節(jié)發(fā)展,并使觀眾更加充分地感受到民族聲樂唱法中蘊(yùn)含的飽滿的情感韻味。
      (二)民族聲樂唱法借鑒傳統(tǒng)戲曲咬字與氣息藝術(shù)
        除了重視情感表達(dá)以外,傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂唱法均重視藝術(shù)形式表達(dá),尤其是在咬字與氣息的控制及運(yùn)用方面。我國漢字語言多為一字一音,但對于一些同聲韻的字詞,其所具有的聲調(diào)色彩則不一樣。因而在咬字方面,民族聲樂要學(xué)習(xí)并借鑒傳統(tǒng)戲曲咬字藝術(shù)。字咬在前,歸韻時再運(yùn)用腔體歸韻,達(dá)到發(fā)聲的圓潤清脆。而在唱腔藝術(shù)方面,民族聲樂唱法本身已經(jīng)具有一套相對系統(tǒng)的發(fā)聲、練聲方法,但傳統(tǒng)戲曲唱腔中大小嗓互換、氣息控制等處理藝術(shù)對民族聲樂唱法中的真假聲運(yùn)用及共鳴腔體把握等具有重要的借鑒作用,兩者在本質(zhì)上相通,一脈相承。為此,現(xiàn)代民族聲樂唱法在咬字、氣息控制等處理上,很大程度借鑒了傳統(tǒng)戲曲的咬字藝術(shù)與氣息藝術(shù),是在傳統(tǒng)戲曲唱法基礎(chǔ)之上進(jìn)行不斷發(fā)展完善,并形成具有民族聲樂特色的唱法形式。由此可以看出,民族聲樂唱法是在不斷地學(xué)習(xí)借鑒傳統(tǒng)戲曲演唱技巧及氣息運(yùn)用等基礎(chǔ)上,逐步實(shí)現(xiàn)唱法完善與氣息控制穩(wěn)定,達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。
      (三)傳統(tǒng)戲曲推動民族聲樂唱法衍生新形式
        伴隨著傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂唱法影響的不斷加深,推動民族聲樂藝術(shù)不斷向前發(fā)展,衍生出了民族聲樂藝術(shù)新形式——京歌。京歌是一種由傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)結(jié)合而成的一種藝術(shù)新形式,其不僅具有傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂藝術(shù)特征,而且極具時代特點(diǎn),演唱方式更為自然、親切,唱腔更具韻味。與傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂唱法相比,該形式在字、聲、情、韻等方面,都具有鮮明的藝術(shù)特色,既體現(xiàn)出鮮明的民族聲樂風(fēng)格與演唱技巧,又具備傳統(tǒng)戲曲的行腔與板式。

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