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傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂唱法有什么樣的影響？
來源：風華國韻
2018-04-12 11:01:47
578
無論是傳統(tǒng)戲曲，還是民族聲樂藝術(shù)，兩者都十分地注重情感藝術(shù)表達。在實際演唱中，傳統(tǒng)戲曲重視“字正腔圓”，這點雖然在民族聲樂唱法中體現(xiàn)的較為不明顯，但在具體藝術(shù)處理中，卻又呈現(xiàn)出一種異曲同工之妙。縱觀當前我國的眾多民族聲樂藝術(shù)作品可以發(fā)現(xiàn)，其中在情感表達手法上有很多是通過對傳統(tǒng)戲曲改編而來。如《孟姜女》中的緊拉慢唱，運用的就是傳統(tǒng)京劇素材及其表現(xiàn)手法，在這種腔法中通常包含較為豐富的情感，因此民族聲樂在效仿這一腔法時，往往需要更加注重其藝術(shù)表達與情感韻味的體現(xiàn)。此外傳統(tǒng)戲曲中所包含的大段唱腔對民族聲樂唱法也具有較大的影響，要求民族聲樂唱法既要充分結(jié)合大段唱腔中的情感表達來展現(xiàn)人物性格及其情感變化，又要求其效仿傳統(tǒng)戲曲的“四功五法”與念白藝術(shù)，來表現(xiàn)人物情感與推動后續(xù)情節(jié)發(fā)展，并使觀眾更加充分地感受到民族聲樂唱法中蘊含的飽滿的情感韻味。
（二）民族聲樂唱法借鑒傳統(tǒng)戲曲咬字與氣息藝術(shù)
除了重視情感表達以外，傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂唱法均重視藝術(shù)形式表達，尤其是在咬字與氣息的控制及運用方面。我國漢字語言多為一字一音，但對于一些同聲韻的字詞，其所具有的聲調(diào)色彩則不一樣。因而在咬字方面，民族聲樂要學習并借鑒傳統(tǒng)戲曲咬字藝術(shù)。字咬在前，歸韻時再運用腔體歸韻，達到發(fā)聲的圓潤清脆。而在唱腔藝術(shù)方面，民族聲樂唱法本身已經(jīng)具有一套相對系統(tǒng)的發(fā)聲、練聲方法，但傳統(tǒng)戲曲唱腔中大小嗓互換、氣息控制等處理藝術(shù)對民族聲樂唱法中的真假聲運用及共鳴腔體把握等具有重要的借鑒作用，兩者在本質(zhì)上相通，一脈相承。為此，現(xiàn)代民族聲樂唱法在咬字、氣息控制等處理上，很大程度借鑒了傳統(tǒng)戲曲的咬字藝術(shù)與氣息藝術(shù)，是在傳統(tǒng)戲曲唱法基礎(chǔ)之上進行不斷發(fā)展完善，并形成具有民族聲樂特色的唱法形式。由此可以看出，民族聲樂唱法是在不斷地學習借鑒傳統(tǒng)戲曲演唱技巧及氣息運用等基礎(chǔ)上，逐步實現(xiàn)唱法完善與氣息控制穩(wěn)定，達到聲情并茂的藝術(shù)效果。
（三）傳統(tǒng)戲曲推動民族聲樂唱法衍生新形式
伴隨著傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂唱法影響的不斷加深，推動民族聲樂藝術(shù)不斷向前發(fā)展，衍生出了民族聲樂藝術(shù)新形式——京歌。京歌是一種由傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)結(jié)合而成的一種藝術(shù)新形式，其不僅具有傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂藝術(shù)特征，而且極具時代特點，演唱方式更為自然、親切，唱腔更具韻味。與傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂唱法相比，該形式在字、聲、情、韻等方面，都具有鮮明的藝術(shù)特色，既體現(xiàn)出鮮明的民族聲樂風格與演唱技巧，又具備傳統(tǒng)戲曲的行腔與板式。
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