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清早起來(lái)什么鏡子照，梳一個(gè)油頭什么花兒香，臉上擦的是什么花兒粉，口點(diǎn)的胭脂是什么花兒紅……”流行歌曲的節(jié)奏和傳統(tǒng)的京劇韻白，從被譽(yù)為“京韻歌后”的儲(chǔ)蘭蘭口中唱出，顯得如此和諧動(dòng)聽(tīng)。8月10日，儲(chǔ)蘭蘭友暢談了自己的心路歷程。對(duì)于自己在京劇領(lǐng)域所進(jìn)行的改革與探索，她說(shuō)，所有的一切都是為了把京劇這門(mén)國(guó)粹藝術(shù)發(fā)展傳承下去。
儲(chǔ)蘭蘭自幼學(xué)習(xí)京劇，主攻青衣，拜著名京劇表演藝術(shù)家張君秋的大弟子蔡英蓮為師，博采眾家之長(zhǎng)，形成了獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格。然而，從2007年開(kāi)始，儲(chǔ)蘭蘭卻將工作重心轉(zhuǎn)移到“新京劇”的研究和創(chuàng)作上來(lái)，成為“80后”新京劇的倡導(dǎo)者和推行者。她說(shuō)，現(xiàn)在進(jìn)戲院看戲的大都是白發(fā)蒼蒼的老戲迷，如果這批人不在了，那京劇的市場(chǎng)在哪里？因此，如何爭(zhēng)取對(duì)京劇幾乎一竅不通的年輕人的喜愛(ài)和關(guān)注，是京劇發(fā)展面臨的重要課題。
用儲(chǔ)蘭蘭的話說(shuō)，“新京劇”打破了曲高和寡的京劇唱腔，詞曲更貼近大眾的心靈與感情。它把京劇與流行樂(lè)融合在一起，用通俗的歌詞和易學(xué)的唱腔拉近了京劇與年輕人之間的距離，吸引年輕人關(guān)注京劇、了解京劇、愛(ài)上京劇。這種改革與探索讓她飽受爭(zhēng)議，但儲(chǔ)蘭蘭坦然接受。她說(shuō)，任何改革和創(chuàng)新都會(huì)引來(lái)不同意見(jiàn)，這是好事，說(shuō)明有人關(guān)注你，更說(shuō)明有人在關(guān)注京劇這項(xiàng)事業(yè)。“其實(shí)，‘新京劇’并沒(méi)有改變京劇的內(nèi)涵，改變的只是節(jié)奏、唱腔，為的是更符合現(xiàn)代人尤其是年輕人的審美，從而讓京劇‘好學(xué)、好唱、好聽(tīng)’。只有這樣，所謂的京劇‘門(mén)外漢’才會(huì)被吸引到京劇這個(gè)圈子中來(lái)。”
有不少人擔(dān)心，將流行音樂(lè)與京劇融合起來(lái)會(huì)消除古典文化的厚重感。對(duì)此儲(chǔ)蘭蘭表示，古典文化是可以成為流行文化的一個(gè)元素存在的。她說(shuō)：“你看很多外國(guó)人喜歡把印有漢字的衣服穿在外面，原因就是漢字很神秘，有很深的文化厚重感，這個(gè)例子說(shuō)明流行也可以很有文化韻味兒。這正是我希望達(dá)到的一種藝術(shù)效果，我推廣的‘新京劇’其實(shí)非常重視文化的厚重感。我始終認(rèn)為，好的藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)雅俗共賞，不但專家學(xué)者稱贊，普通群眾也要追捧叫好。”
作為北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)和首都大學(xué)生京劇團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，儲(chǔ)蘭蘭在年輕人當(dāng)中做了大量推廣京劇藝術(shù)的工作。她說(shuō)：“在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，正是年輕人應(yīng)該做的。不光是我，老一輩藝術(shù)家也都是在繼承和創(chuàng)新中成就自己的。當(dāng)年梅蘭芳先生正是在繼承最傳統(tǒng)的老戲的基礎(chǔ)上，對(duì)很多京劇元素進(jìn)行了改良，才讓京劇再次輝煌起來(lái)。因此，在不改變京劇本色的情況下為它注入新的元素，由此吸引更多年輕人，在今天尤顯重要。”
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