姓名：孫秀葦

　　職務(wù)：風(fēng)華國韻校長

　　簡介：孫秀葦在海外十余年的歌劇生涯，贏得了一次又一次的事業(yè)巔峰，她已享譽世界歌劇舞臺，可以說是功成名就了。但是她始終心系祖國，對祖國的歌劇事業(yè)抱有深刻的關(guān)切之情并寄予殷切的希望。她認為，歌劇是全人類優(yōu)秀的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，是典雅、高貴、通靈的藝術(shù)品質(zhì)，不論是西方的還是中國的，它都應(yīng)該被人類所傳承與創(chuàng)新。孫秀葦身為一位東方女性，她深知西方歌劇的精髓，對西方歌劇有著卓越的演繹技巧和通透的理解。

　　孫秀葦沒有只顧自己的歌劇生涯，而是讓自己肩負著祖國歌劇事業(yè)發(fā)展的使命，她回國之后，清醒地認識到歌劇在中國的傳播和受眾群體較小，多數(shù)國人尤其是青少年對歌劇的了解知之甚少，甚至不懂得欣賞，這是讓她感到十分心寒的。她覺得自己應(yīng)該為祖國的歌劇事業(yè)做點貢獻了，聲樂歌劇教育就成為她弘揚歌劇藝術(shù)的一項神圣使命。

　　孫秀葦創(chuàng)辦風(fēng)華國韻聲樂歌劇教育中心的目的就是要傳承與發(fā)展人類藝術(shù)經(jīng)典，吸收西方歌劇精髓，普及聲樂歌劇教育，推廣祖國歌劇事業(yè)。她深知中國之所以出現(xiàn)多數(shù)青少年對歌劇的不了解，認為歌劇是高雅的藝術(shù)，自己欣賞不了，是因為我國在聲樂歌劇教育方面存在缺陷，在兒童素養(yǎng)教育方面存在嚴重不足，兒童時期若沒有接觸到聲樂歌劇，長大之后自然不懂歌劇，更不會欣賞歌劇，就會遠離歌劇。得知這一點，孫秀葦在風(fēng)華國韻創(chuàng)辦國際兒童藝術(shù)素養(yǎng)教育課程，激發(fā)孩子熱愛藝術(shù)的天性，培養(yǎng)祖國新一代歌劇的傳承者。

　　教學(xué)風(fēng)格：認真嚴謹，因材施教，使學(xué)生能夠快速掌握歌唱基本技巧。有很強的責(zé)任心，注重學(xué)生的心理輔導(dǎo)，善于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

　　教學(xué)心得：親自開設(shè)聲樂歌劇大師班，服務(wù)于祖國的歌劇事業(yè)，培養(yǎng)著如她這般熱愛聲樂歌劇的莘莘學(xué)子，她希望學(xué)有所成的孩子們在藝術(shù)領(lǐng)域有所創(chuàng)新，更好地詮釋角色，把他們的學(xué)習(xí)成就帶到祖國各地，為祖國培養(yǎng)更多熱愛藝術(shù)的孩子，她期望在一代接一代的人當(dāng)中，能夠有更多中國人的身影站在弘揚全人類優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的世界級舞臺上。

　　科研成果：

　　1. 法國尼斯歌劇院《蝴蝶夫人》：

　　榮譽和嘉獎屬于這位身著和服扮演巧巧桑的中國女高音孫秀葦。這是她首次出演這個角色，用其高低起伏卻總是保持穩(wěn)定，同時富含爆發(fā)力和表現(xiàn)力的聲音演繹著劇中人物。將超凡的震撼一直持續(xù)到最后一幕，成功而生動地完成了這部悲劇。一位中國的女藝術(shù)家能夠用無懈可擊的意大利語高質(zhì)量的完成這部作品，實在令人贊嘆！為此，在這個偌大的露天舞臺上，孫秀葦贏得了專屬于她的掌聲。

　　《IL PICCOLO報》1997年2月

　　2. 威尼斯費尼切歌劇院《修女安杰麗卡》：

　　在舞臺上，孫秀葦穿著安杰麗卡的戲服，用非凡的歌聲表現(xiàn)出人物的痛苦，將自己內(nèi)心真實的情感完美地融入戲劇之中。這部歌劇取得了巨大的成功，甚至成功到令所有觀眾如癡如醉的地步，這種成功不是來自導(dǎo)演，是來自演員的聰明才智！

　　《音樂之友》1998年3月

　　3.華盛頓歌劇院《圖蘭朵》：

　　孫秀葦巧妙的運用著她明快的、無與倫比的歌喉，非常自然暢快的、流出極具魅力的悅耳聲音。當(dāng)兩個角色的關(guān)系逐漸親密時，孫秀葦?shù)纳ひ羰婢徬聛?，抒情的特點達到極致。當(dāng)她提高音量時，甚至超過交響樂團的聲音。即便此時，她獨特的音質(zhì)也沒有受到絲毫影響。“圖蘭朵公主”的新領(lǐng)軍人物，非她莫屬！

　　——羅納德•布朗

　　4. 美國華盛頓郵報曾經(jīng)這樣描述她：

　　孫秀葦是一顆耀眼的明星，她的完美演繹足以讓人以生命換取其高超的藝術(shù)。從聲音上講，她花費了全部精力在作曲家精心設(shè)計的女高音角色上，以其鉆石般的光芒璀璨和Brunhike一樣的爆發(fā)力，成為屈指可數(shù)的幾個頂尖演員中的一位。

　　——約瑟夫•麥克萊倫

　　5. 麗質(zhì)天成的孫秀葦，從歌劇《諾爾瑪》和《蝴蝶夫人》中脫穎而出，隨后一路升溫，造成了空前的反響。她聲如洪鐘，并富有金屬般的磁性，能夠挑戰(zhàn)為許多高難度角色所設(shè)計的高難度要求。無論是詠嘆調(diào)還是克萊德的二重唱，她樣樣拿手。

　　——《IL PICCOLO報》1998年11月

　　6. 星期天下午，孫秀葦首演歌劇《諾爾瑪》，一曲唱畢，雷鳴般的掌聲響徹威爾第歌劇院。她完全擺脫了歌劇女王卡拉斯耀眼的光環(huán)所帶來的壓力，深深地吸引了在場的所有欣賞者和“劇場主管”們，來自中國的這位藝術(shù)家，天賦的嗓音清澈透亮，富有濃厚的感染力，是一位渾然天成的女高音歌唱家。她對聲音的運用拿捏自如，聲音好似在大海中沖浪的弄潮兒一般陡然雀起，卻絲毫沒有突兀之感，踴躍的聲音中飽含著豐富的感染力。

　　——《IL PICCOLO報》1995年12月

　　7. 孫秀葦在演繹普契尼的作品時，是女高音中超乎尋常、出類拔萃的一位。更恰當(dāng)?shù)闹v，她是一位一流的演員，可以完美的駕馭她的情感。給觀眾留下深深的印象，尤其是巧巧桑天真的心靈被扭曲的藝術(shù)再現(xiàn)。隨著悲劇的情節(jié)發(fā)展，孫秀葦?shù)?ldquo;蝴蝶夫人”一直是微笑著、洋溢著燦爛、天真的苦笑，卻帶著絲絲幻想……

　　——布法羅新聞報