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浪漫主義時(shí)期的三大音樂(lè)家
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-06-11 13:16:41
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直到貝多芬為止，音樂(lè)家們都是在貴族的“保護(hù)”下生存的，這使他們處于依附他人的社會(huì)地位。莫扎特、貝多芬都為爭(zhēng)取獨(dú)立的社會(huì)地位付出了巨大痛苦的代價(jià)，直到浪漫主義時(shí)代，音樂(lè)家才成為自由、獨(dú)立的藝術(shù)家。但精神上的自由卻不等于物質(zhì)上的幸福，這使他們常常處于“痛苦的自由”的矛盾之中。浪漫主義音樂(lè)最顯著的特征，是重視個(gè)人主觀情感的抒發(fā)。他們的創(chuàng)作靈感，來(lái)自他們的情感世界，來(lái)自對(duì)大自然的微妙觀感、觸情生情，來(lái)自詩(shī)歌、戲劇、繪畫等姊妹藝術(shù)的啟迪，來(lái)自神話、傳說(shuō)和民間文學(xué)引發(fā)的幻想、想象。于是，標(biāo)題音樂(lè)盛行起來(lái)。他們也應(yīng)用古典傳統(tǒng)的形式或曲體名稱，但往往以全新的、自由的方式處理。同時(shí)，也產(chǎn)生了許多新的形式。例如“性格小品”就很有代表性，這是一種隨興之所至，表現(xiàn)某種情趣、心境、感觸的小曲。當(dāng)然，他們不拘泥于傳統(tǒng)形式，不等于完全不注意形式。他們抒發(fā)的情感也不都局限于個(gè)人生活的狹小天地。優(yōu)秀的浪漫主義音樂(lè)，都有與他們的音樂(lè)內(nèi)容相適應(yīng)的完美的形式。而他們的音樂(lè)內(nèi)容，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個(gè)人的范圍，具有廣泛社會(huì)性、普遍性的道德倫理的意義。歐洲音樂(lè)進(jìn)入浪漫主義時(shí)代的第一位重要作曲家是威伯（1786—1826）。他是德國(guó)民族歌劇的先驅(qū)人物。他也是一位優(yōu)秀的鋼琴家，創(chuàng)作了四首鋼琴奏鳴曲，許多舞曲。
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