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民族唱法中的共鳴技術(shù)

來源:風華國韻 2018-06-13 11:17:09 民族唱法中的共鳴技術(shù) 679

        民族民間唱法的共鳴應(yīng)用技術(shù)很有特點。即使是現(xiàn)在許多民歌演唱家和教育家,但傳統(tǒng)的民族民間唱法的理論文件中很少有歌唱共鳴的專門論述。也多借鑒西洋聲樂理論。從民族民間唱法技術(shù)的歌唱共鳴效果看,大體有以下幾點:1強調(diào)頭腔共鳴,強調(diào)高位置,但聲音的焦點較小,集中明亮。民族民間唱法的頭聲應(yīng)用比較靠前,接近西洋靠前學(xué)派,頭腔共鳴在聲音中所占比便相對少一些。這種方法是與民間唱法對吐字咬字的要求聯(lián)系在一起的腦后音”指歌唱者發(fā)聲時在適當?shù)臍庀⒅С窒?,對整個聲區(qū)采取較高的聲音位置或聲音響點,強調(diào)頭腔共鳴作用(特別是高聲區(qū))從而減輕喉部不必要的緊張度,使聲音具有細致柔韌特點。腦后音的技術(shù)常用于戲曲和民歌中高音區(qū)的深唱,配之以丹田之氣,可獲得高亢明亮的歌唱效果,聲音集中,穿透力強,傳的遠。2重視口腔共鳴。注意發(fā)揮口腔共鳴的聲音主渠道中的共鳴作用。民族民間唱法主要是憑借口腔共鳴應(yīng)用技術(shù)進行歌唱。口腔共鳴在各部分共鳴應(yīng)用中所占比例最大,這在很大程度上取決于其運腔技術(shù)。民族民間唱法對吐字咬字清晰度的極高要求,形成了特定的歌唱行腔技術(shù)。從理論上講,口腔共鳴的形成部位同時又是字音形成的部位。古人吟詩就是把字中的韻母拉長,再賦之以音韻、聲調(diào)的變化。吟詩的語言技巧講究的口腔共鳴,不注重頭腔共鳴和胸腔共鳴。相對而言,國的傳統(tǒng)唱法在口腔共鳴的使用方式上,非常強調(diào)聲音的靠前,靠前則聲音明亮、清脆、婉轉(zhuǎn)、聲音隨字轉(zhuǎn)腔換調(diào),百變不空??谇还缠Q的大量運用在真聲唱法中表現(xiàn)最為突出,無論是北方的脆亮,還是南方的酣美,都充分發(fā)揮了口腔共鳴的歌唱中的優(yōu)勢,特別要把聲音送往聲母的成形部位一一嘴的前部,并強調(diào)吐字的噴口力度和外口腔的打開,使唱腔親切、明亮,即提高了字音的分辨力,又突出了口腔共鳴,從而形成了很特色的歌唱共鳴技術(shù)。3淡化胸腔共鳴.民族民間唱法中除少數(shù)情況外,對胸腔共鳴都不夠重視,但就總體而言,更為注重的還是口腔共鳴。只是為了大嗓門的歌唱共鳴效果,除去參入一定的胸腔共鳴外,相應(yīng)增加了口、腔、喉腔的共鳴成分,使聲音寬廣、宏亮。4重視局部共鳴.民族聲樂重視局部的引用技術(shù),忽視整體混合共鳴,忽視各個局部共鳴間的整體配合。對民族聲樂中,對局部共鳴的強調(diào),一方面表現(xiàn)在共鳴位置的定位交點上,另一方面表現(xiàn)在單純真聲和單純假聲唱法技術(shù)對單一共鳴的局部追求上。民族民間唱法的共鳴應(yīng)用技術(shù),還因受呼吸方法的影響,比如:提氣等,使聲音淺、薄、飄、輕。另外高喉器的發(fā)聲技術(shù)對共鳴的影響也很大,使聲帶的緊張力度相應(yīng)增強,聲音偏于緊張、單薄等

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