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聲樂知識之氣感
來源：風華國韻
2018-06-14 17:34:56
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有些歌星樂感達不到一流，而技巧卻是一流的仍能達到一流之列。作為一流樂感的歌手，縱然技巧不足，也無損于他成為一流歌手的可能，因為樂感在通俗唱法中畢竟是首要的正因為如此，樂感不足的人唯一的出路只有通過技巧去彌補了而技巧制造出來的力度對比、色彩對比以及高音的爆發(fā)力等技巧，即使不能達到動心”效果，至少可以達到動聽”效果。不可否認有這樣的事實：有些樂感較差的人，通過“制造”卻“激發(fā)”出了真的樂感，這叫弄假成真。畢竟一流樂感的人是少數(shù)，渴望“制造樂感”人是多數(shù)?；竟κ桥囵B(yǎng)“能力”能力”則是技巧的基礎，學好基本功無疑需要付出一定的勞動代價，但也一定會有收獲。任何唱法模式，當經(jīng)驗上升為理論時，都會發(fā)現(xiàn)它有著自己的發(fā)音“套路”聲樂專業(yè)術語上也叫“狀態(tài)”西洋傳統(tǒng)唱法為建立這個“狀態(tài)”需要花費很長時間和精力。最終仍未必都“種豆得豆，種瓜得瓜”頭來顆粒無收的也不在少數(shù)。通俗唱法的基本功相對要比起西洋傳統(tǒng)唱法要簡單，就如同芭蕾舞和現(xiàn)代舞的情況相似：芭蕾舞非要用足尖支撐，現(xiàn)代舞卻不需要，但在腰和腿方面都需要有“功”芭蕾用“足尖”特定要求與西洋傳統(tǒng)唱法要求在喉頭沉底”基礎上歌唱，同樣是難度很大，訓練的耗時”自然也長。通俗唱法則無此要求。如果抽掉了這項特殊要求就認為通俗唱法不需要基本功，結論未免輕率了任何唱法模式，只要有技巧要求就必須要基本功，只是按不同的美學效果來建立自己的不同“狀態(tài)”罷了
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張老師 藝考規(guī)劃部主任
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