用音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的視角回答這個(gè)問(wèn)題，把音樂(lè)的生態(tài)循環(huán)分成3個(gè)部分：

生產(chǎn)方式，傳播模式，商業(yè)模式。這三者之間也會(huì)強(qiáng)烈的相互影響。

1.生產(chǎn)方式：

科技的影響顯而易見。合成器，新音色，新的制作軟件和設(shè)備，錄音技術(shù)blabla?，F(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的生產(chǎn)也被改變，給我們的感官體驗(yàn)都更好了。不再贅述。
還有一點(diǎn)我覺得比較重要，也和傳播模式密不可分，就是：降低了音樂(lè)的生產(chǎn)門檻。
比如現(xiàn)在滿世界都是“獨(dú)立音樂(lè)人”，每個(gè)人都能搞音樂(lè)，只要具備一點(diǎn)素養(yǎng)和頭腦，就可以通過(guò)簡(jiǎn)易的軟件搗鼓出音樂(lè)作品來(lái)，并通過(guò)新的傳播模式自我營(yíng)銷。

2.傳播模式：

傳播門檻降低，傳播方式變豐富，讓音樂(lè)更容易獲取，卻更難以成名。這也是唱片工業(yè)崩盤最大的因素。

在科技還沒把互聯(lián)網(wǎng)、新媒體、各種社交網(wǎng)絡(luò)帶給廣大人民群眾，并以此深深改變大眾生活方式、信息獲取方式的年代，唱片工業(yè)掌握了傳統(tǒng)媒體的通路，并可以覆蓋他們，可以說(shuō)是通過(guò)財(cái)力、權(quán)力，把音樂(lè)強(qiáng)制性的傳播給聽眾。因?yàn)槟忝刻飓@取信息的方式和習(xí)慣就是看電視，聽廣播，讀雜志報(bào)紙，能上這些渠道的就是唱片公司生產(chǎn)的那些歌手和音樂(lè)，別人擠不進(jìn)來(lái)，而你也別無(wú)選擇（并且那個(gè)時(shí)代一般人也不會(huì)覺得就只有這些文化產(chǎn)品很匱乏）。

科技發(fā)達(dá)之后，傳媒行業(yè)信息傳播的模式本身就被改變了，音樂(lè)行業(yè)這套老路子當(dāng)然行不通了。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)新媒體、社交媒體各種東西的誕生，讓所有人都能“自發(fā)聲”“自傳播”，依靠他人的“分享”，而非“權(quán)力”這個(gè)東西去傳播音樂(lè)。就算唱片工業(yè)還控制傳統(tǒng)媒體，但那也不是你我獲取信息的主要渠道了，所以為啥現(xiàn)在純靠生捧根本捧不出新人，大歌手發(fā)片了我們也都沒聽說(shuō)過(guò)。

好處是，對(duì)于我們廣大聽眾來(lái)說(shuō)是非常幸福的，能非常輕易迅速的得到世界上各種音樂(lè)，包括很多工業(yè)體系外的，只要你想。聽音樂(lè)的人對(duì)于音樂(lè)的接收習(xí)慣變得更加主動(dòng)化、有選擇性。

這也能解釋為什么現(xiàn)在音樂(lè)的斷層和代溝這么多，比如我同學(xué)都在聽蘇打綠盧廣仲?gòu)垜?，我同齡的親戚的同學(xué)都喜歡許嵩阿悄，不知道盧廣仲是誰(shuí)。另一方面我覺得也是市場(chǎng)越來(lái)越細(xì)分的助力器吧。

3.商業(yè)模式：

唱片：最主要就是影響了這個(gè)生態(tài)鏈。以前大家沒有互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)東西，更沒有這么多免費(fèi)曲庫(kù)，只能買唱片?，F(xiàn)在這個(gè)東西不靈光了，不光改變商業(yè)模式，而且對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的流行和發(fā)展會(huì)有很大影響，比如會(huì)影響一堆靠賣唱片賺錢的音樂(lè)類型和歌手的發(fā)展。

另外唱片的消費(fèi)習(xí)慣也被改變了。以前買唱片是預(yù)付性消費(fèi)，很多時(shí)候我們是因?yàn)橹鞔蚋韬寐牷蛘叻饷婧每础⑽陌肝耍刨I唱片，花了錢才聽到里面的音樂(lè)好不好?，F(xiàn)在都是知道口碑以后才會(huì)去買唱片，跟上大眾點(diǎn)評(píng)一個(gè)道理，所以我個(gè)人覺得很多產(chǎn)業(yè)內(nèi)的包裝工序和慣用邏輯都失效了。

演出：唱片不靈光，版權(quán)又混亂，只有靠演出賺大錢了。在這里有一些人很受益：一是音樂(lè)風(fēng)格在現(xiàn)場(chǎng)演出吃香的人（比如為啥搖滾這幾年回春了，還有唱跳型藝人其實(shí)商演賺很多），還有就是那些靠唱片紅利年代積累起名氣的人或者現(xiàn)在人紅歌不紅的人（因?yàn)樯萄輿Q策人往往是金主方，他們不懂音樂(lè)，只看名氣，新生代不好賣，過(guò)氣歌手霸占很大市場(chǎng)）。