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【北京表演培訓(xùn)學(xué)校】電影人才更需想象力

來源:風(fēng)華國韻 2018-09-20 14:18:56 【北京表演培訓(xùn)學(xué)?!侩娪叭瞬鸥柘胂罅?/>
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  【北京表演培訓(xùn)學(xué)校】電影人才更需想象力。當(dāng)下影視藝考競爭日趨激烈,如今我國每年的電影產(chǎn)量已超過500部,成為世界第三大電影生產(chǎn)國。與此同時,影院的數(shù)量也在快速增長。有數(shù)據(jù)顯示,2011年國內(nèi)新增銀幕3030塊,銀幕總數(shù)達(dá)到9200塊,比2010年增加近五成。隨著電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展,業(yè)內(nèi)人士普遍反映,電影人才從編導(dǎo)到后期制作各環(huán)節(jié)幾乎都很匱乏,尤其缺乏一些既懂電影藝術(shù),又懂市場營運的跨界人才,有創(chuàng)意的人才。
 
  而從智聯(lián)招聘的統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看,市場上招聘電影制片人、編導(dǎo)的并不多,大多是文化傳媒公司招聘市場營銷、放映、發(fā)行等崗位的人員,后期制作類的崗位也有一些。智聯(lián)招聘高級職業(yè)顧問郝健解釋,編導(dǎo)等人員大多是業(yè)內(nèi)推薦,所以在招聘網(wǎng)站上并不會有太多顯示。目前電影產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)較缺乏的人才主要集中在技術(shù)及管理營銷方面。
 
  技術(shù)類:3D視覺指導(dǎo)
 
  懂流程、懂視覺、懂技術(shù)的創(chuàng)意人才
 
  職位描述:根據(jù)3D電影的制作流程和視覺效果,指導(dǎo)電影鏡頭的拍攝,保證視覺效果。
 
  一部《阿凡達(dá)》宣告了3D電影時代的來臨,被人們稱作電影的第三次革命。北京靈動力量文化傳媒有限公司運營副總裁諶鴻翔介紹,3D電影的拍攝與2D電影有著很大的不同,它對拍攝時的調(diào)光、調(diào)色,以及后期制作有著非常高的要求,這很考驗導(dǎo)演的科研能力。而從實際來看,3D實拍的費用很高,對導(dǎo)演的要求也很高,經(jīng)驗不足會導(dǎo)致電影拍攝的周期延長,成本增加。即使在好萊塢,3D實拍的電影也是很少的。所以國內(nèi)外大部分電影還是2D拍攝,后期制作轉(zhuǎn)3D。
 
  “3D人才是跨界人才,需要懂得電影的制作流程,懂視覺,同時又要精通相關(guān)的3D技術(shù),這樣的人才在國內(nèi)是很缺乏的,我們也是靠自己培養(yǎng),很多都是傳統(tǒng)人才的轉(zhuǎn)型。據(jù)我了解,視覺指導(dǎo)是比較稀缺的一個崗位,這樣的人需要懂鏡頭,同時又要了解3D呈現(xiàn)與2D呈現(xiàn)的區(qū)別,2D鏡頭應(yīng)該怎樣拍才適合轉(zhuǎn)為3D。”諶鴻翔強調(diào),低端的技術(shù)人員很容易培養(yǎng),但他們很難走到創(chuàng)意階段。國內(nèi)缺乏的也是有創(chuàng)意的后期制作人員。
 
  “目前國內(nèi)參與3D電影制作的人并不多,還無法形成行業(yè)。而電影是高投資、高風(fēng)險的行業(yè),所以即使國內(nèi)公司的水平并不差,他們往往也寧愿多花些錢聘請國外的團隊。”面對為何國內(nèi)導(dǎo)演都聘請國外的3D制作團隊,諶鴻翔給出了這樣的解釋。
 
  營銷類:電影營銷人才
 
  不光有廣告思維和市場意識
 
  職位描述:主要負(fù)責(zé)電影自身的宣傳和營銷,如電影在拍攝和制作過程中需針對怎樣的消費者進行定位,如何利用營銷的思維來展開運作,成片后如何進行宣傳推銷等等。
 
  一部電影只拍得好還不夠,要賣得好才算成功。在一些業(yè)內(nèi)人士看來,目前國內(nèi)像張偉平那樣真正懂得賣電影的人特別少。而從一些招聘網(wǎng)站的統(tǒng)計來看,電影營銷也是相對比較熱門的崗位。
 
  “電影業(yè)需要的是新一代的電影營銷人才。過去做電影營銷的很多都是做廣告等行業(yè)的人,他們具有廣告思維和市場意識,但對電影工藝知識缺乏了解,所以他們很難整合資源。有時不懂導(dǎo)演的意圖,不懂整個故事,而把廣告硬往里面放。新一代的電影營銷人才應(yīng)該既了解電影的生產(chǎn)制作流程,也要懂得營銷知識。”制片人、小馬奔騰宣傳營銷中心負(fù)責(zé)人關(guān)雅荻認(rèn)為,這樣的電影營銷人員同客戶的溝通就沒有太多障礙,有問題馬上能反饋,往往也能拿出讓制作環(huán)節(jié)的人滿意的方案。
 
  管理類:劇組統(tǒng)籌
 
  根據(jù)市場調(diào)配資源具有宏觀把握能力
 
  職位描述:負(fù)責(zé)整個劇組的生產(chǎn)和調(diào)度,如拍攝任務(wù)的制定、協(xié)調(diào)劇組各個部門如期完成拍攝任務(wù);項目進行過程中劇本修改、變化等具體事宜的跟進,做好上傳下達(dá)的工作;項目合同的簽訂,成片送達(dá)、項目款項收回等工作。
 
  作為北京電影學(xué)院第一屆制片管理專業(yè)的本科畢業(yè)生,導(dǎo)演吳兵認(rèn)為,現(xiàn)在國內(nèi)缺乏比較專業(yè)的監(jiān)制和制作人。“以前電影產(chǎn)業(yè)有各個工種,每個環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的人才?,F(xiàn)在國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)和市場接軌,就需要有人將各種資源整合起來,以適應(yīng)整個市場的需求。我們現(xiàn)在所欠缺的就是能夠根據(jù)市場整體調(diào)配資源,具有宏觀把握能力的電影管理人才。而從我做導(dǎo)演的個人角度講,目前比較缺乏的崗位是劇組統(tǒng)籌,他要負(fù)責(zé)整個劇組的生產(chǎn)和調(diào)度,需要了解影片拍攝的各個環(huán)節(jié),同時還要合理安排資源。而好的劇組統(tǒng)籌很難找到,現(xiàn)在北京電影學(xué)院管理系已經(jīng)為學(xué)生們開設(shè)了統(tǒng)籌的課程。”
 
  吳兵認(rèn)為,中國教育體系的一個問題是,我們能培養(yǎng)很好的技術(shù)人員,也能培養(yǎng)很好的藝術(shù)家,但很好的技術(shù)人員很難具有很好的想象力。這涉及到許多方面的因素,包括我們的老師都沒有達(dá)到這種綜合的狀態(tài),而要改變這種現(xiàn)狀需要長時間的積累。
 
  院線類:影院中高層管理人員、放映員
 
  需了解影視知識和運營規(guī)律
 
  職位描述:影院中高層管理人員負(fù)責(zé)影院日常的運營和管理,開拓影院業(yè)務(wù)及市場,組織影院團隊協(xié)調(diào)發(fā)展,及時處理影院運營過程中出現(xiàn)的各種問題。
 
  而數(shù)字化放映時代的放映員則要求懂得電腦技術(shù),熟練操作播放系統(tǒng)和音響系統(tǒng)。
 
  近幾年,國內(nèi)新建影院非常多,尤其去年影院數(shù)量增幅較大,這使得影院經(jīng)理等中高層管理崗位變得很緊俏。國內(nèi)某知名院線企劃負(fù)責(zé)人陳先生介紹,影院中高層管理人員除了應(yīng)該具備經(jīng)營管理的知識外,也應(yīng)了解影視特點。目前這些崗位有不少人都是從其他行業(yè)轉(zhuǎn)過來的,他們需要了解影視方面的知識和運營規(guī)律。
 
  “隨著數(shù)字化放映時代的來臨,對放映員的要求也越來越高。影院的增加也催生了放映員的需求。膠片時代都是一個放映員管理一臺放映設(shè)備,而數(shù)字化放映則不需要這么多放映員了。目前影院里還是老的放映人員多一些。”陳先生指出,這個崗位雖然要求較高,但門檻還是比較低的,通過培訓(xùn)基本就可以掌握。有些放映員都是從影院的服務(wù)崗位或票務(wù)崗位轉(zhuǎn)過來的。
 
  專業(yè)培養(yǎng)
 
  我國的電影人才真正缺的是想法
 
  ●劉戈三,北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任
 
  從全世界范圍來看,21世紀(jì)以來,電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展主要是依靠科技創(chuàng)新來拉動的,電影從前期拍攝到后期制作再到發(fā)行放映,數(shù)字技術(shù)無處不在。目前國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)正處于從膠片到數(shù)字的轉(zhuǎn)型期,急需大量既了解藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律又能掌握高科技手段的復(fù)合型電影專業(yè)人才。
 
  在我看來,我國的電影人才真正缺的是想法,無論是電影藝術(shù)創(chuàng)作人才,還是電影技術(shù)人才,我們不能單純地強調(diào)缺乏技術(shù)。電影與其他藝術(shù)不同的一個地方是,電影還需要科技工作者、工程師,而他們也應(yīng)該是有創(chuàng)意、有想法的人,影視技術(shù)系就以培養(yǎng)這種人才為目標(biāo)。

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