NG：演員在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，表演出現(xiàn)失誤，或表演不到位。
 
表現(xiàn)人物：演員在理解人物的基礎(chǔ)上，將所扮演人物的性格、思想、行為，按照導(dǎo)演的意圖、設(shè)想，正確表現(xiàn)出來(lái)。它是理解人物的成果。
 
表演動(dòng)作：它是一種表演心理動(dòng)作，指演員扮演的人物流露出內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)思想感情。并能對(duì)觀眾起到影響的作用。從而推動(dòng)劇情的發(fā)展和面部活動(dòng)及姿態(tài)。
 
表演技能：指演員運(yùn)用各種表演技術(shù)和手法。創(chuàng)造人物形象的能力。
 
表演派：演員不把體驗(yàn)作為重要的表演元素。而是冷靜周密而理智地表現(xiàn)自己所設(shè)計(jì)的人物形象，去尋找自然流露的外部形式，并按照確定下來(lái)的理想范本在表演中體現(xiàn)出來(lái)。
 
表演情緒：指演員在創(chuàng)作時(shí)的一種心理反應(yīng)。演員受到某種刺激時(shí)便會(huì)產(chǎn)生這種心理反應(yīng)，引起動(dòng)作表現(xiàn)，形成一系列的有邏輯的行為動(dòng)作。演員的表演正是通過(guò)各種外在和內(nèi)在因素的刺激，產(chǎn)生某些情緒及行為動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)人物形象。
 
大動(dòng)作：演員在表演時(shí)走動(dòng)、坐起、立、臥等幅度較大的動(dòng)作。
 
單位和任務(wù)：一種演員對(duì)人物進(jìn)行分析研究的方式。一個(gè)任務(wù)的發(fā)展是由許多緊密聯(lián)系的單位組成的，這一單位都含有一個(gè)人物，即人物的動(dòng)作的意圖。演員在閱讀劇本得通過(guò)這種輔助手段，使演員注意細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，重視人物動(dòng)作的表演，在任務(wù)的動(dòng)作中產(chǎn)生新的思想感情和動(dòng)作沖突，創(chuàng)造性的完成對(duì)人物的塑造
 
動(dòng)力：能將各種表演元素有機(jī)地結(jié)合起來(lái)并產(chǎn)生表演效果的力量。情感、智慧和意志是三種不可分割動(dòng)力。三種動(dòng)力中情感是最重要的，是表演創(chuàng)作的結(jié)果。智慧提供了想象力，假使，規(guī)定情境等表演元素去刺激起情感。意志則推動(dòng)這些元素工作。從智慧開(kāi)始經(jīng)由意志而達(dá)到情感，是整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。
 
動(dòng)作線索：人物為演員提供的內(nèi)在邏輯性的發(fā)展規(guī)律。動(dòng)作線索在有對(duì)話或無(wú)對(duì)話的場(chǎng)面中都應(yīng)該是連續(xù)不斷的。演員在表演中至始至終都保持動(dòng)作線索的完整，使人物的行為具有思想性、完整性和連貫性。
 
對(duì)象點(diǎn)：演員在某一動(dòng)作中集中注意的對(duì)象。表演中演員對(duì)鏡前的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較容易，而對(duì)較遠(yuǎn)的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較困難。
 
非連續(xù)性表演：演員在拍攝時(shí)的表演不按照劇情的發(fā)展順序進(jìn)行，而是由拍攝條件等因素來(lái)決定拍攝順序。
 
貫穿動(dòng)作：演員根據(jù)劇情的基本思想和人物的生活目標(biāo)而確定的貫穿全劇的動(dòng)作意圖和愿望，是演員表演時(shí)最高任務(wù)的手段。
 
規(guī)定情境：演員在創(chuàng)造人物的過(guò)程中，別人給他規(guī)定的一切戲劇生活情境。如劇本的故事、事件及其年代，動(dòng)作的時(shí)間地點(diǎn)，生活環(huán)境，導(dǎo)演和演員自己對(duì)它的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝、道具、布景、燈光、音響效果等等。演員只有徹底置身于規(guī)定情境之中，情感和情緒才能完全自然流露出來(lái)。
 
機(jī)體創(chuàng)作自由：演員創(chuàng)作所具備的基礎(chǔ)狀態(tài)，演員在表演中能夠做到最大限度的積極和保持最大限度的機(jī)體松弛。
 
技巧性表演：指演員經(jīng)過(guò)形體訓(xùn)練和語(yǔ)言訓(xùn)練，在內(nèi)心技術(shù)的基礎(chǔ)上塑造人物。是一種有意識(shí)、自覺(jué)的創(chuàng)造行為。
 
技術(shù)掌握：實(shí)拍前攝像、燈光及其他技術(shù)部門(mén)的創(chuàng)作人員要求演員將所要拍攝的一場(chǎng)戲的動(dòng)作走幾遍，攝像與之配合檢驗(yàn)畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，燈光進(jìn)行校正，道具布置等一系列對(duì)演員技術(shù)方面的要求和適應(yīng)。
 
假使：演員在表演時(shí)的假定動(dòng)作原因。它能夠激發(fā)演員的幻想和做出動(dòng)作，使演員在一定的情感和幻想的環(huán)境中產(chǎn)生合乎邏輯、具有現(xiàn)實(shí)可能性的動(dòng)作結(jié)果。其特點(diǎn)是沒(méi)有強(qiáng)迫性，而是引導(dǎo)演員自然而然地進(jìn)入到創(chuàng)作中。
 
借地位：是電視劇拍攝中，為滿足拍攝的需要，在不嚴(yán)重影響演員扮演的人物與其他人物、景物關(guān)系的前提下，要求演員離開(kāi)人物實(shí)際活動(dòng)的原有位置，在偏離或遠(yuǎn)離另一個(gè)位置進(jìn)行表演，達(dá)到畫(huà)面構(gòu)圖或某些技術(shù)上的要求。
 
借視線：是由于拍攝構(gòu)圖的需要，在實(shí)際拍攝中，演員的視線實(shí)際上是偏離對(duì)手視線，借助另一個(gè)新的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行表演，以達(dá)到在畫(huà)面上視線準(zhǔn)確的目的。特別是在拍攝近景或特寫(xiě)鏡頭時(shí)，一般情況下對(duì)手都不在場(chǎng)，此時(shí)演員在表演時(shí)的視線也是按照畫(huà)面的需要，設(shè)定在想象中的對(duì)手身上，或者是攝像機(jī)，或者是某一個(gè)位置。演員要將這個(gè)新的視點(diǎn)作為對(duì)手，產(chǎn)生一種真實(shí)的信念，積極行動(dòng)起來(lái)。借視線是演員在影視劇的拍攝中必須掌握的技巧。