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聲樂藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)容在聲樂學(xué)習(xí)中不容忽視

來源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-04-23 18:00:05 聲樂藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)容在聲樂學(xué)習(xí)中不容忽視 801

       音樂是情緒表現(xiàn)的藝術(shù)。 聲樂藝術(shù)所要表達(dá)的情就是詞情、曲情和聲情。 “詞情”，是聲樂藝術(shù)在一度創(chuàng)作中所要包含和表達(dá)的情感內(nèi)容， 是詞作者由對(duì)客觀的認(rèn)識(shí)和感受而獲得的一種主觀心理沖動(dòng)， 然后將這種心理沖動(dòng)轉(zhuǎn)化為概念性的詞或詞組而加以描述的情感狀態(tài)。 “曲情”是聲樂藝術(shù)在創(chuàng)作中作者通過運(yùn)用音樂的基本組織手 段：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)行、復(fù)調(diào)、曲式、配器 等 進(jìn) 行 的 有 機(jī) 組 合 的 過 程 中 融 入 和 體 現(xiàn) 的 情感。 “聲情”，產(chǎn)生于詞情和曲情在同化和順應(yīng)的原則下構(gòu)筑起的作品情感特征之上。 聲樂作品必須通過表演、 演唱才能使以文本形式存在的作品轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的音響而存在， 才能將作品的情感特征能動(dòng)地傳達(dá)到欣賞者的聽感中。 任何聲樂藝術(shù)，不管是各種性別的獨(dú)唱、合唱、重唱，還是民歌、藝術(shù)歌曲、歌劇、音樂劇、流行歌曲、練聲曲等，詞情、曲情和聲情的表達(dá)主要通過以下幾個(gè)方面：
       一是詞章的語言美。 歌詞的詩(shī)化語言美是構(gòu)成聲樂藝術(shù)美學(xué)的文學(xué)基礎(chǔ)。 歌詞語言聲調(diào)的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫，對(duì)情感的表現(xiàn)也有一定的輔助作用。
       二是曲作的旋律美。 曲作的旋律美是詞章語言美的音樂化體現(xiàn)， 它為聲樂藝術(shù)美學(xué)的有聲化奠定了創(chuàng)造基礎(chǔ)。
       三是演唱的聲腔美。 聲樂最終是需要演唱的藝術(shù)。 詞章的語言美與曲作的旋律美，都依賴于演唱的聲腔體現(xiàn)，因此，在聲樂美的構(gòu)成中，演唱的聲腔美就成了聲樂美的主導(dǎo)因素。
       四是聲樂的器樂美。 聲樂與器樂雖然有著表現(xiàn)上的差異，但在音響的有機(jī)組合的藝術(shù)表現(xiàn)中，器樂仍然發(fā)揮著相輔相成的，不可或缺的藝術(shù)功能。聲樂的器樂美，是以它的伴奏美、抒情美、對(duì)比美、聲勢(shì)美等構(gòu)成的。
       五是形體動(dòng)作美。 形體動(dòng)作不僅與語言動(dòng)作配合發(fā)揮傳情達(dá)意的作用， 同時(shí)它自身也可以是無聲的語言， 在聲樂表演中同樣具有舉足輕重的作用。任何藝術(shù)形態(tài)都必須具有自身的批評(píng)體系，沒有批評(píng)體系的藝術(shù)是不可能持久、深入、良性生長(zhǎng) 的。 因此聲樂美學(xué)也將聲樂批評(píng)納入其研究?jī)?nèi)容。
 

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