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聲樂培訓班告訴你，你所不知道的聲樂藝術作品的美學特征

來源：風華國韻 2018-04-23 18:03:15 聲樂培訓班告訴你，你所不知道的聲樂藝術作品的美學特征 473

        聲樂藝術中的音樂部分和文學部分都是帶著腳鐐的舞蹈， 都在相互的局限和限制中達成表情達意。 相互的局限也是相互的成就與合作，這是聲樂藝術最大的特征。 這種核心的特征決定了聲樂藝術其他的審美特征。 對于聲樂藝術的審美理解，必須在這個基點出發(fā)。 因此理解詞曲關系就是一個音樂哲學的問題。 而這個問題決定于一個音樂創(chuàng)作、表演、鑒賞者的音樂觀念定位，也即這個人的音樂哲學觀。 持有什么樣的關于音樂概念的理解，將持有什么樣的詞曲關系理解。 比如，莫扎特在其音樂美學中認為，歌詞是音樂的仆人，也就是說，這就決定他在歌劇創(chuàng)作時是以音樂為主導的，而歌詞必須絕對服從于音樂的需要及安排。 在這種觀念指引下， 如果音樂與歌詞在某一個片段不得不做修改或者變動的話， 犧牲的美一定是歌詞的而不是音樂的。在西方音樂史上， 在純器樂音樂沒有得到發(fā)展的階段， 器樂一直作為聲樂或者說人聲的伴奏而存在。 因此不具有唱詞與音樂關系的爭論。 這個爭論是由器樂音樂的發(fā)展而導致的， 也是復調(diào)音樂發(fā)展需要面對的。 當然在主調(diào)音樂時代也存在。
        實際上詞與樂的爭論是器樂音樂與聲樂音樂的爭論，是復調(diào)與單聲音樂的爭論，也是音樂與文學的爭論。 如果不否認文學中音樂性，音樂中有語言性或者文學性的話，這種爭論其實沒有必要。事實上，在歌曲創(chuàng)作中，好的歌曲是音樂的語言化與語言的音樂化的成功結合。 這就是好的歌曲旋律都很樸實而上口，很優(yōu)美，不具有器樂音樂的抽象性和復雜性。 這不僅僅是因為歌曲需要用有限的人聲嗓音來表現(xiàn)， 也是因為歌詞的限定性所致。 歌詞的口語化決定了歌曲旋律的樸實和優(yōu)美。 而旋律合適必須依靠著歌詞的語調(diào)感。 如果不根據(jù)歌詞語調(diào)感， 旋律與歌詞就會有一種不搭調(diào)的感覺。 因此         我們可以推出，其實在歌曲創(chuàng)作中，歌詞具有主導性功能。 好的歌曲就是旋律感和語調(diào)感在彼此盡力的尋找契合。 其他的審美要素都是在這個基礎上衍生的。

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