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通俗唱法之怎樣練聲
來源：風(fēng)華國韻
2018-06-15 16:10:02
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有的輕浮，有的甚至不用“真聲”那么通俗唱法要求的說話”狀態(tài)是何種含義呢?應(yīng)該是指平時說話時的最低音高”位置上，自我感覺好象嘴巴長在喉下說話。這和傳統(tǒng)唱法要求的喉頭放下來”不是一個意思。后者發(fā)音的喉音比通俗唱法“放下來”喉位要低得多。不少學(xué)過聲樂的人都可能知道“氣泡音”但他發(fā)氣泡音的目的為了放松聲帶，其實目的正好相反，氣泡音”聲帶積極起來的最佳起點。聲音效果也正好非常像摩托車的發(fā)動聲)作為通俗唱法的入門方法，氣泡音”無疑是較理想的選擇。因它就是最低音高。但這種“氣泡音”怎樣“過渡”歌唱呢?接觸這個問題之前必需要先認(rèn)識一下通俗唱法中最本質(zhì)的發(fā)聲特點----收縮聲帶。前文曾提到聲帶的整體形狀如嘴唇，歌唱發(fā)音原理如同吹笛子或吹號的嘴唇，要求嘴唇收縮，吹高音時更要強化這一收縮的動作，必然使嘴唇邊緣更薄。但聲帶看不見，摸不著，光知道它原理又有何用?
人類是聰明的著名西班牙聲樂家加爾西亞發(fā)明了喉鏡，發(fā)現(xiàn)了聲帶的最佳歌唱狀態(tài)是咳嗽前一剎那的狀態(tài)，這就為歌唱愛好者提供了一個具體的方法，這種方法在另一個聲樂家愛金(A.Kin稱之為“用制止的聲帶發(fā)音”并注明用這種方式發(fā)出來的聲音已不是真聲。應(yīng)該說這種聲音既不是真聲，也不是假聲，一種獨立的聲音(傳統(tǒng)唱法叫它混聲”更具有把真假聲“焊接”起來的功能，因而它揭開了歌唱的秘密----為什么有些人天生沒有“換聲”現(xiàn)象;有些人生來不怕高音的道理。
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