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淺談單簧管基本技巧訓練

來源：風華國韻 2018-06-12 10:31:55 淺談單簧管基本技巧訓練 758

        當樂器充分共振時。嘴唇與哨片笛頭的關系猶如弦樂器的弓子與琴弦的關系，就會像一個歌唱演員那樣感到鼻腔、頭部都會有共鳴?？傊?。要用口腔控制，又要做到身體的放松。以上兩個部分都是需要通過長音練習的但是最主要的時候還是需要吹奏者養(yǎng)成良好的習慣時時刻刻注意自己的發(fā)音和音色。而且要保持節(jié)奏原結構完整。頭的發(fā)音必須始終是準確的削短音符的時值總是從其尾部切起。音頭和音尾要干凈利落。不允許出現任何其它雜音。發(fā)的發(fā)音不應有不協調的重音。也不要僅僅因為某音是連奏音組的第一音而加重演奏它雖然有進要強調某些音，但那僅僅是音樂分句的一個手段，而不能將其本身看作是發(fā)音的一個組成部分要始終優(yōu)質最佳的音色。有共鳴的音色比起僵硬、呆板的音色來，發(fā)音更容易些。這些是對發(fā)音和音色的一些方法和認識希望能對大家有些幫助。三、長音練習與抬指過程在管樂練習過程中，長音練習是一項不可缺少的重要練習。長音不僅僅是一種有效利用氣息延長吹奏時間的技術更是提高音色和發(fā)音的重要練習手段就算你有再高的技術沒有良好的音色和氣息來保證的話我想再多的手指技術也沒有地方發(fā)揮施展。
就象前文說的那些氣息呼吸方式和發(fā)音也全部需要長音來練習。非專業(yè)人士的眼里。練起來又很枯燥無味的而且練習長音是浪費時間，長音非常簡單。遠不如練習手指技術和樂曲來的那么過癮。但是有一位國外的單簧管專家說過他能夠有今天的成績就是因為每天堅持超過半小時以上的長音練習。這說明了長音對于單簧管專業(yè)的學生有多么的重要。大家都忙著練習運指技術的時候。長音的價值被忽視了而長音里有著豐富的技巧內容更不為人們所知。長音的吹奏是由吸氣、發(fā)音而后進入長音等至少三個部分組成的長音練習也就是這三個部分的重復循環(huán)。這重復中，首先注意練習吸氣，即前面所說的胸腹式吸氣法。緊接吸氣的發(fā)音練習，發(fā)的音要有音頭，這個音頭需要用舌頭“點碰”一下才能形成。那種不用舌頭，只用氣息的發(fā)音也存在但正規(guī)的發(fā)音都是要用舌頭開始，而決不能直接用氣去吹。但是氣息和舌頭是一頂要緊密配合的長音也是呼氣的訓練，吹奏長音的過程中，要注意音的平穩(wěn)、不抖動。要想保持嘴形，增強嘴的控制力，只有在吹奏長音的重復嘗試才能逐步形成，這也是單簧管學習中最重要而枯燥無味的部分。但是要盡量給長音加些花樣來讓它更容易讓我練習和提高。弱起弱收，強起強收，音要直，干凈，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習時可能吹不到八拍，以后逐漸延長時值，要超過八拍，所以練習長音時，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控制的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。氣息要平穩(wěn)，漸強時注意口腔的打開程度和氣流。實際上弱音吹出來后，要保持一段的時值，然后做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進一步完善腹式呼吸技巧。而且可以用效音器來練習這對你音準也是至關重要的對于將來的樂隊演奏我想大家一定知道音準的重要性啦。正確的運指方法和速度是運指巧的重要環(huán)節(jié)之一。演奏時手指應呈半圓弧形，用指墊蓋住音孔，手張大開成C型，有點像鋼琴的基本手形。每個手指均獨立運動。運指要有節(jié)奏感，按指用力要適度，抬指需放松，抬指時手指距離應該盡量低些來保證速度但是不影響音準的同時盡量低些不能因為最求低快影響啦音準和正常的發(fā)音音色。運指時胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔時不要太橫向，要豎起來一點，這樣能確保吹奏高音時候的速度。右手大拇指用第一關節(jié)處托住樂器，右手食指第二關節(jié)密切接近聯動環(huán)的
摘要：對于演奏單簧管的人來說。除了氣息的運用、嘴型的控制、舌奏的配合等技巧外，要想把它掌握并演奏好。手指技巧的好壞，對于全面掌握好單簧管演奏技巧也是一項不可忽視的重要環(huán)節(jié)。
運指的快慢、雙手配合的協調性、直接影響到對音樂的表現和技巧的發(fā)揮。
        一、呼吸練習對演奏的提高作用氣息的運用是演奏好管樂器的重要一環(huán)。那么你今后的學習中也會進步非常明顯的氣息訓練最為艱難，直接影響演奏者的音色。如果你有好的音色。但也不是高不可攀，需要的科學訓練加之細微體覺，更多的一種氣息記憶。
氣息的訓練要點包括深淺、長短、強弱、快慢、平穩(wěn)等。兩者的協調極為重要。氣息的運用與口腔和嘴唇的控制緊密相關，而這一切都受氣息支撐。氣息包括呼氣和吸氣兩個方面。如果沒有嘴唇的控制，呼出的氣就會像失去閘門的水一泄即逝。
如果經常采用胸式呼吸。對你音樂發(fā)展不利，不能吹奏出優(yōu)美的音色，不能控制較長的長音。腹式呼吸雖然能保證優(yōu)美的音色和較長的音的控制但是呼吸速度又會慢過胸式呼吸尤其重要是容易耽誤快速節(jié)奏中曲子音符的時值。所以現在大家一般都采用胸腹式呼吸，這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點，把身體胸腔和腹部的空間充分利用起來，吸氣量大，不易疲勞而且能保證音色的飽滿。一般來講，演奏過程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來；呼氣要慢而均勻，腹部的橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，這樣發(fā)出來的聲音才可能飽滿。換氣時要有意識地松弛一下橫膈膜，使沒有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才不憋氣，從而輕松自如、頭腦清醒地完成演奏。單簧管的低音和高音氣息運用有不同方法。高音區(qū)的音，振動頻率高，氣流急。個人認為氣量還是要大一些，要求音色明亮、柔和。如果氣量減少的話會導致音準問題。所以口腔的控制也是非常重要的低音區(qū)的音，振動頻率低，氣流緩、氣量則要大，才能產生渾厚飽滿的音色。演奏時應使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色得到統一，這也是衡量演奏者氣息運用的好壞的標志。氣息運用得好壞直接影響音質和音色。因此正確運用氣息，每個單簧管演奏者應該悉心學習研究的課題。二、發(fā)音練習發(fā)音也可以稱為樂句的起音，起音的好壞對整個樂句演奏過程中的力度、音色等都起著至關重要的作用。發(fā)音主要舌頭、口腔和氣息的配合。首先要有正確的嘴形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強、富有生命力及色彩多樣的聲音。嘴型是吹奏樂器的重要部分他牽連著聲音震動和音色變化和對氣流都用著重要的影響。當笛頭放到嘴里時，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，呼氣和舌頭離開哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。至于笛頭與哨片在嘴里包多少為宜，可根據笛頭口縫大、小、長、短而定。一般來講這方面非常靈活但是不宜過多。要發(fā)出好聽的聲音，僅有嘴形的正確是不夠的還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。根據自己的學習經驗感覺，要吹奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制和放松是至關重要的嘴唇包好笛頭開始發(fā)音時，舌頭一定要幫助控制氣流把舌頭放在哨片上，同時下牙、上唇作為支點，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動。這種控制，氣流的壓力越大，氣流越急，口腔里有了一定的壓力和控制，哨片也就會更充分的震動和吹出美妙的音色出來。就不難判斷胸式呼吸是不可取,吹奏單簧管有三種呼吸方法：1胸式；2腹式；3胸腹結合式。當我明白了上述三種呼吸類型時。即使你身體非常好。

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