通俗歌曲是如今大多數(shù)人所喜歡的，那么這樣才能唱好通俗歌曲呢？北京聲樂(lè)培訓(xùn)風(fēng)華國(guó)韻的聲樂(lè)培訓(xùn)老師為我們系統(tǒng)講解流行音樂(lè)的演唱方法。

　　如何把握聲音的方向性

　　通俗歌曲的演唱就如何掌握聲音的方向性是很重要的。

　　因?yàn)樵谘莩^(guò)程中，它需要位置不斷移動(dòng)，包括口腔開(kāi)啟的狀態(tài)是否到位，需要很細(xì)致地去體每一個(gè)音符，那么在移動(dòng)過(guò)程中，尤其向后移動(dòng)的時(shí)候，容易發(fā)生聲音注意向上，而不注意向前。無(wú)論你是唱低音、高音，頭腦的意識(shí)里要非常的清晰，聲音的發(fā)向咬字永遠(yuǎn)是象前的。鼻腔張開(kāi)，時(shí)刻保持通暢無(wú)阻。通俗歌曲的演唱，切忌在口后半部咬字，聲音容易向后倒，聽(tīng)起來(lái)象美聲似的，聽(tīng)不清楚在唱什么，聲音還不容易出來(lái)。聲音的流線性與音與音的相互滾動(dòng)似的連接，到情緒不斷遞進(jìn)，進(jìn)入歌曲

　　中的高潮部分。都要保持一不變的思維，即我的聲音是向前方的。

　　咽部力量在歌唱中的作用

　　在開(kāi)口音練習(xí)的過(guò)程中，要密切注意聲音移動(dòng)的位置。移動(dòng)的位置大了，聲音會(huì)虛，移動(dòng)距離小了，聲音會(huì)擠。在做這個(gè)練習(xí)時(shí)，一定要做到定點(diǎn)歌唱。在中間的聲音，起音也要在中間，這樣才能把握聲音的準(zhǔn)確性。

　　把握了聲音的準(zhǔn)確性后，再去體會(huì)唱高音時(shí)利用軟腭提起帶動(dòng)咽壁的力量，形成強(qiáng)大的拉力作用，使高音具備穿透能力，產(chǎn)生振撼的感覺(jué)。

　　但是，如果 適度地運(yùn)用咽音是關(guān)鍵。全部拉緊咽壁演唱，聲音會(huì)過(guò)硬過(guò)亮，缺少歌唱性。用少了咽音的力量，聲音會(huì)空洞，沒(méi)有支點(diǎn)和拉力的感覺(jué)。

　　我個(gè)人認(rèn)為咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是過(guò)多地拉大拉亮，效果并不理想。那樣會(huì)缺少本人真聲的魅力。柔韌性不夠，靈巧性不突出，缺少通俗歌曲中特有的不同方式的表現(xiàn)力。如果能夠根據(jù)歌曲不同力度的需要。適當(dāng)運(yùn)用咽壁力量，那么，在演出中會(huì)起到錦上添花的作用。

　　文字視像表現(xiàn)法

　　一個(gè)好歌手,要有對(duì)文字表現(xiàn)出最為敏感的觸覺(jué).在唱到那一句,那一字時(shí),有完全深入到字,句間內(nèi)在涵義中的能力.歌手在演唱時(shí),要做到演唱的是自己,而不是其他別的什麼人.

　　比如"青藏高原"一曲, 在引子部分的甩腔里,要先找到身林山谷空曠無(wú)拘束的感覺(jué).然后是"是誰(shuí)帶來(lái)遠(yuǎn)古的呼喚"?以問(wèn)句的形式出現(xiàn),那么主要演唱時(shí)的區(qū)別要在"呼喚" "盼"上."難道說(shuō)"在語(yǔ)氣上要加強(qiáng),溶入氣聲的感覺(jué)更好."無(wú)言的歌"要有拉起來(lái)的感覺(jué)."還是那久久不能忘懷的眷戀" 在這一句中"久久" "忘懷" "眷戀" 是要突出表現(xiàn)的內(nèi)涵."我看見(jiàn)一座座山"部分,在心里,眼前要顯現(xiàn)山川重疊交替的感情,歌者的自己感受,我現(xiàn)在就在西藏呢.心里要有無(wú)限的對(duì)西藏人民的美好情義,對(duì)解放軍深深的贊美之情.無(wú)法抑制的身臨其境的感覺(jué).這時(shí),你才能唱出對(duì)青藏高原的深度感動(dòng),對(duì)冰川,綠樹(shù)的詠嘆,對(duì)自己家鄉(xiāng)眷戀的凝眸,對(duì)青藏人民贊嘆的自豪之情.

　　如何抓住節(jié)奏的韻律來(lái)演唱

　　每一首歌曲都有它自己特有的節(jié)奏韻律來(lái)演唱一種表現(xiàn)形式。

　　如何抓住歌曲的特點(diǎn)，是唱好這首歌的關(guān)鍵。比如：張惠妹的“我可以抱抱你嗎？”這首曲目，節(jié)奏上是以小節(jié)奏、切分的感覺(jué)組成的。速度又是以稍快向前催的形式出現(xiàn)。但是詞思卻與節(jié)奏完全不同的概念出現(xiàn)。歌詞的意思是以與戀人分手，無(wú)奈、傷感、留戀去表現(xiàn)一個(gè)女人的心理。那么在表現(xiàn)這個(gè)曲子的內(nèi)涵時(shí)。一種思維在唱歌中，牢牢抓住小節(jié)后的韻律不放，另一個(gè)思維去想詞意，“外面下著雨，猶如我心血在滴，愛(ài)你那麼久，其實(shí)算算不容易。那麼需要歌手做到，以一種稍顯輕快的、節(jié)奏并不死板的感覺(jué)去演唱你內(nèi)心的哀傷，不情愿，甚至還有分手的痛楚，希望對(duì)愛(ài)的一種挽留。如果你不能用兩種不同的思維去歌唱，必然會(huì)造成節(jié)奏不準(zhǔn)確或拖沓，或者在演唱上不能夠投入到歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容中去。

　　什么叫二度創(chuàng)作

　　詞、曲作者寫(xiě)出一首作品，叫第一創(chuàng)作。那么二度創(chuàng)作要靠歌手自己來(lái)完成。同一首歌，不同的人來(lái)演唱，效果是完全不一樣的。有的作品從曲式上看，很簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但經(jīng)過(guò)一個(gè)好的歌手細(xì)致恰倒好處的處理，唱出的東西會(huì)非常感人。這就是人們常說(shuō)的二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作，首先需要歌手在譜子上一定要唱準(zhǔn)確，打著拍子將所有的符點(diǎn)，前后十六分音符，及切分音唱準(zhǔn)，然后連續(xù)唱熟。一般拿到一個(gè)新作品，能唱到上百遍，腦子才會(huì)有一個(gè)準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)。這時(shí)再找曲式節(jié)構(gòu)特點(diǎn)。3/4、4/4的節(jié)奏重心在什么地方？需要怎樣把握？再做段落上得分析，是A、B、A式的段落？還是A、A、B式的段落，要搞清楚。然后再重文字上，找出情感所需要的狀態(tài)。風(fēng)華國(guó)韻聲樂(lè)培訓(xùn)老師提醒，分析文字上每一段每一處情感所要表現(xiàn)的不同之處，要極為細(xì)致、準(zhǔn)確，然后從作品整體上分段、分層次地去進(jìn)行歌曲處理。