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鋼琴演奏中的觸鍵與音色

來源:風華國韻 2018-06-11 11:46:59 鋼琴演奏中的觸鍵與音色 1126

       音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味塑造形象的重要途徑;也是彈奏者理解表達能力優(yōu)劣、色彩感覺濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標志。鋼琴演奏中的觸鍵與音樂是緊密相連的。不同的觸鍵部位以及方向會產(chǎn)生不同的音色,用指尖、指面、不同的角度來與琴鍵接觸,可以發(fā)出千變?nèi)f化的音色來。本文從觸鍵的各個方面來說明與音色的關(guān)系,使之在今后的鋼琴演奏中能夠更好的對音樂進行詮釋和理解?! ÷曇羰茄葑嗾叩囊环N表現(xiàn)手段,就象畫家筆下的色彩、光線一樣,是重要的手段著名作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫指出:在彈奏時“最重要和首先要考慮的是所發(fā)出的聲音。技術(shù)和其他問題是次要的,首先是色彩!色彩!色彩!”音色是鋼琴描繪意境、渲染情緒、揭示韻味、塑造形象的重要途徑,也是彈奏者理解表達能力優(yōu)劣、色彩感覺濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標志?! ?br />        要使鋼琴演奏的音色充滿變化,首先遇到的就是觸鍵問題:各種聲音產(chǎn)生的方法,從最安靜的ppp到最洪亮的fff,從平穩(wěn)、流暢、悅耳的旋律到最尖銳的跳音,發(fā)音方法有很大的不同。趙曉生在其所著《鋼琴演奏之道》一書中提出:“決定鋼琴音色的要素有五個:1 觸鍵方向;2 觸鍵高度;3觸鍵力量;4 觸鍵速度;5 觸鍵深度;并把觸鍵方向列為五個要素的第一位,并且獨具一格地提出了“垂直觸鍵和水平觸鍵”與二者結(jié)合的問題。涅高茲在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中指出“要彈得聲音動聽,必要的先決條件是從肩部到指間,包括手臂、手腕和手在內(nèi)應全部放松,絲毫不緊張;然而手指應總是準備好的,就象前線的士兵一樣(要知道,音色的關(guān)鍵是指間的觸鍵,而其余的部分:手、手腕、手臂、肩胛、背部都是后方,后方應很好的組織起來,如果允許我繼續(xù)借用軍事用語的話——一切為了前線。)觸鍵方法決定著發(fā)音的質(zhì)量。

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