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風(fēng)華國韻聲樂培訓(xùn):二胡基礎(chǔ)知識(shí)

來源:風(fēng)華國韻 2018-06-12 11:55:46 風(fēng)華國韻聲樂培訓(xùn):二胡基礎(chǔ)知識(shí) 677

 
       1.左手持琴。左手持琴常見的緊張問題就是虎口?;⒖诘姆潘珊苤匾@是初學(xué)者經(jīng)常犯的錯(cuò)誤之一。因?yàn)榛⒖诰o張就牽制了整個(gè)左手肌肉,會(huì)影響左手的手型從而影響手指觸弦,出現(xiàn)類似情況時(shí),應(yīng)馬上終止練習(xí),糾正錯(cuò)誤。以免形成習(xí)慣今后難改。如果學(xué)生仍是過分緊張,也可以采用休息的方法,先把琴放下,擺空的手型,同時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作要領(lǐng)和放松,等完全松弛了之后再上琴練習(xí),過程一定要反復(fù)。那么,正確的持琴要注意虎口平伸、松開,大姆指很自然地平放在琴桿的內(nèi)側(cè),不存在握”琴或者“夾”琴的動(dòng)作,演奏時(shí)虎口要盡可能松動(dòng)自如,減少磨擦。
       2.指尖觸弦指尖的觸弦一定要在虎口放松的基礎(chǔ)之上進(jìn)行。絕不能有塌陷扁平的觸弦方式,指尖的觸弦一定要突出指關(guān)節(jié)。強(qiáng)調(diào)指尖的站立和穩(wěn)定性,而且指尖位置要固定(除左手手指技巧運(yùn)用)不能任由手指在琴弦上任意滑動(dòng)。觸弦的練習(xí)每個(gè)手指都要分開進(jìn)行。左手是今后演奏音準(zhǔn)的基礎(chǔ),指尖的獨(dú)立性更是今后曲目的顆粒性清晰度的基礎(chǔ),獨(dú)立的指尖觸弦才能保證曲子音色的清晰,避免快板時(shí)音模糊不清,顯得不干凈等問題。指尖的緊張一般表現(xiàn)為手指關(guān)節(jié)塌陷,或者手指粘連在一起打不開。針對(duì)手指關(guān)節(jié)的塌陷,可進(jìn)行高抬指觸弦練習(xí),整個(gè)手掌打開,手指自然彎曲抬高然后指尖敲擊琴弦,整個(gè)手掌放松掌握熟練了之后,再進(jìn)行分開手指的抬指練習(xí)。對(duì)于手指粘連,可做“手指操”兩手先是緊緊握拳,然后猛力張開,重復(fù)幾次可緩解手指粘連的問題。
       3.換把。二胡演奏技術(shù)中。擴(kuò)展二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要手段,換把非常重要。也是學(xué)習(xí)二胡的重要一課。剛開始學(xué)習(xí)換把,心理上容易產(chǎn)生緊張狀態(tài),其主要原因是由于放松不夠,虎口緊夾琴桿,造成換把時(shí)堵塞、不流暢,換把時(shí),音不準(zhǔn)或者動(dòng)作又沉重又笨拙。一定要換把的要領(lǐng)和注意的問題,換把是從一個(gè)把位移到另一個(gè)把位的演奏動(dòng)作。初學(xué)換把時(shí),要嚴(yán)格遵守以手帶指的方法,也就是上行換把時(shí),手腕要領(lǐng)先下去;下行換把時(shí),手腕要先帶上來,這種手先行的動(dòng)作,雖然在快速換把時(shí)不甚明顯,但仍然存在因?yàn)閾Q把是由上臂、小臂、手及手指的聯(lián)合動(dòng)作來完成的學(xué)習(xí)換把時(shí)可采取分階段進(jìn)行,第一把位音階熟練的基礎(chǔ)上進(jìn)行第二把位的練習(xí),然后再繼續(xù)一、二、三把的換把練習(xí),換把練習(xí)要特別注意音的準(zhǔn)確和減少虎口對(duì)琴桿的磨擦力,這不但使上下?lián)Q把靈便,而且還可使琴身保持穩(wěn)定,同時(shí)在練習(xí)中要有計(jì)劃,有步驟地進(jìn)行,一步一步地深入,從慢練起,待熟練后再逐步加快。
 

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