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聲樂的分類

來源:風華國韻 2018-06-14 13:28:13 聲樂的分類 1612

       
       由于音色、音域和演唱技巧的差別,聲樂的分類女高音女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c小字三組的c演唱女高音的歌手。又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗,擅于演唱歌唱性的曲調,抒發(fā)富于詩意的和內在感情,冼星海的黃河大合唱》中的黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲?;ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨€要高。聲音輕巧靈活,色彩豐富,性質與長笛相似,擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調,表現歡樂的熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力,能夠表現強烈的激動的復雜的情緒,擅于演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》有第一幕第一場中的勝利歸來》就是一首典型的戲劇。
       女中音女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a小字二組的a法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎,運用女中音演唱恰好表現了卡門的野性。由于角色有限,而且這一音區(qū)較接近語音,難以形成鮮明的特色。換言之,如果沒有劇情的需要,這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的所以真正優(yōu)秀的女中音相當稀少。比較著名的女中音角色是瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達和圣桑的歌劇《桑松與達麗拉》1872圣桑一生作了13出歌劇,桑松與達麗拉》以女中音為主角罕見的歌劇之一,也是圣桑的代表作。桑松的故事記載于舊約圣經,取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫,英雄參孫號召民眾反抗。腓力斯人以妖艷的女祭司達麗拉色誘,妖女達麗拉探明桑松之所以擁有神力,由于上帝耶和華賜給他長發(fā),于是趁其熟睡時把他長發(fā)剃光,就這樣桑松做了腓力斯人的俘虜。剜去參孫的雙眼,每日勞役。桑松求告上帝耶和華并又一次得到神力的幫助,推倒神殿大柱,三千徘力斯人與他同歸于盡,國著名的女中音歌唱家有關牧村、劉子琪、德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、梁寧等。

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