音樂專業(yè)的考生都有知道，想要學習音樂專業(yè)一定要把基礎知識學好為以后的道路打好基礎。那么學習音樂專業(yè)要掌握哪些基礎知識呢？接下來，藝考寶的小編寶君就來給大家介紹一下。

　　1、視唱練耳

　　視唱練耳是學習音樂的基礎，要準確的聽辨和視唱出音階、音程、節(jié)奏、旋律必須學習視唱練耳。

　　2、樂理知識

　　樂理也是學音樂的基礎，學好相應的樂理知識，才能唱準、唱好歌曲。

　　3、鍵盤樂器基礎

　　鍵盤樂器和樂理知識的學習是相輔相成的，有了一定的鍵盤基礎才能進行聽覺訓練和視唱練習。而發(fā)聲練習等都離不開鍵盤樂器。

　　以上就是“音樂藝考培訓：音樂專業(yè)藝考都有考察哪些基礎知識？”的相關介紹。藝考寶的老師表示：音樂學習是一個需要堅持和付出的過程，而音樂基礎知識是音樂學習的重要基石。所以考生在開始報考音樂專業(yè)前，應該先學習比較基本的音樂基礎知識，之后再根據學習情況和自身的喜好選擇適合自己的專業(yè)。如果大家想了解更多有關聲樂藝考中需要注意的問題，可以關注藝考寶微信公眾號。藝考寶是針對表演、編導、播音、舞蹈、聲樂等專業(yè)的藝術考試微信公眾平臺。有北京電影學院等藝術院校的老師進行授課。如果想要報考聲樂專業(yè)的不妨關注了解藝考寶公眾號，讓老師給大家普及更多關與聲樂專業(yè)藝考的常識和技巧。

　　雖然氣息訓練沒有捷徑可走，但是有能讓氣息訓練變得簡單高效的方法。接下來，藝考寶的小編寶君就來為大家介紹一些氣息訓練時必要把握的點，希望對你的氣息訓練起到一定的啟發(fā)作用。

　　1、唱低音時，聲帶松，氣息通過聲門的壓力就弱；唱中音時，聲帶較緊，氣息壓力就漸漸加強；唱高音時，聲帶更緊，氣息壓力更強。一成不變的吸氣方法會導致歌者失敗，不同樂句都必須有不同的氣息吸入量。字、音、氣三者永遠不能分離。

　　2、無論什么時候，氣都不能過緊和過僵，這會使聲音發(fā)硬唱不動，高音唱不上去；也不能太松，這會使聲音沒力量，失去支撐，從而加重了咽喉及聲帶負擔，使聲音空洞無力。

　　3、要吸中有呼，呼中有吸，這種又呼又吸的感覺能一舉兩得，既能控制氣息，又能使氣息流暢。但吸著唱的感覺不能過，否則就會影響氣息的自然流動，聲音就僵了。

　　4、自如地換氣，是歌唱藝術的重要技巧。江西音樂培訓要把握換氣時機，不要失去呼吸支點。氣量不足時，不要加力收縮腹肌，要擴張兩肋。

　　5、換氣前找好樂句“氣口”，什么地方換，要心中有數(shù)，到了“氣口”處，不要想換氣，只想腰部輕輕一緩勁，氣就進來了。氣在腰上換，要掌握一個“快”字。換氣時，每一句都要有開始的感覺，換氣也是音樂的表現(xiàn)手法。

　　6、換氣不及時，會使橫膈膜壓力控制不力，造成聲帶振動不平衡，無法形成正常的氣柱支持，從而導致聲音發(fā)虛，上氣不接下氣，這也就是失去呼吸支點的癥狀。

　　7、呼吸要穩(wěn)定地放在腰的周圍。起音與呼吸有關，音起得好，既不費氣，也能聽到自己好的音色。呼吸要有彈性。當完成了下肋向兩側擴張，小腹向內微收的吸氣動作后，腹部仍要具有彈性，不能有任何僵硬的感覺。否則，喉部肌肉也會緊張。

　　8、“嘆氣”感覺是讓你體會中低聲區(qū)的氣息流動和避免肩胸部緊張。在嘆氣松胸之后，腰部特別是后腰部不僅不能松，相反地還要更加充實有力，后背也一定要有氣感。

　　9、呼吸訓練可以用長音練習和彈性練習交替的方式進行，長期堅持才能提高能力，才能運用自如。呼氣的方法比吸氣的方式更重要，氣一定要自然平穩(wěn)送出，切不可過沖擠出、吐出

　　10、如果能聽到吸氣的聲音，說明吸氣的通路沒打開，有阻力。吸氣動作是個巧勁，也是功夫，應在吸氣的一剎那，有個身體一松的感覺。吸氣時，除橫膈膜和腰部外，其它任何一個部位緊張都吸不深。

　　11、好的聲音是用氣息吹出來的，像吹瓶子口一樣，特別是在高音區(qū)。這需要自下而上暢通的管狀腔體，好的聲音是坐在氣息上的。

　　12、在初級階段，是在打開喉嚨發(fā)聲的基礎上練氣；在高級階段，則是在氣息基礎上練聲。呼吸是自然的功能，不可以用強力支配它，要在自然基礎上建立應有的歌唱呼吸，要分辨呼吸過猛和呼吸均勻之間的區(qū)別。

　　13、聲音必須坐在氣之上，氣息就像一個緩沖器，揚州音樂培訓這是作用力與反作用力的關系。聲音坐在或靠在氣上是美聲唱法最重要的基本功。一開始就要在喉嚨打開的基礎上學習體會氣息對聲音的支持和有控制地運用氣息。

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　　聲樂曲目演唱時音樂藝考生必考的一個項目，在這個環(huán)節(jié)，考官不僅考察考生的演唱水平，表現(xiàn)力也是考核的重點標準，那么音樂藝考生在藝考面試環(huán)節(jié)怎么取得高分？下面，藝考寶的小編寶君就來給大家介紹一下。

　　1、身體

　　歌唱者身體自然挺立、舒展開闊、端莊大方、精神飽滿、生氣勃勃，應做到“立而不僵，松而不垮”。

　　2、頭

　　頭部自然挺立、端正，臉部肌肉和表情自然大方且放松。兩眼平視遠方，下頜要自然下垂而微向后收、成尖形。切忌皺眉、歪嘴、偏頭、下巴向前伸等。

　　3、肩

　　兩肩放松略向后挪，背部平直，胸廓向上，向前挺起，手臂要自由放松下垂。

　　4、腰

　　腰部兩肋向四周擴展、小腹微收，背部脊椎骨始終右向上、下兩端延伸的感覺。整個身體運動和用力的感覺是：骨骼立，肌肉松。

　　5、腿

　　兩腳可以同肩寬，平行站立，身體重心點在兩腳中間，或雙腳可一前一后成丁字型站立，身體的重心點在前腳上。

　　6、動作

　　演唱時可以根據割去的內容或內在感情加入部分動作，但動作要適當、適度，以免影響舞臺形象。

　　歌唱的姿勢是多種多樣的，根據不同的年江西音樂培訓齡、不同劇情，有不同的姿勢。當然最常見、最美觀、最有效果的是站姿。這不單是因為歌唱中最多的姿勢是站著唱(在音樂會、歌劇、戲曲、合唱中站著歌唱的比例最大)，而且是有利于掌握發(fā)聲的技術，有利于整個發(fā)聲系統(tǒng)的有機配合，特別對于初學聲樂的人更是如此。

　　那么在聲樂演唱時，首先站立的姿勢一定要自然，身體的重心要在兩腿中間、稍前部，有利于身體上半部的自然松弛，也有利于頭、頸、胸、腹部的肌肉運動。采取站立姿勢對于演唱中口腔的打開、共鳴的運用，特別是對于胸腹聯(lián)合的歌唱呼吸動作，是一種最佳姿勢。

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