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藝考培訓(xùn)班：古箏技法的發(fā)展對(duì)古箏音樂風(fēng)格會(huì)造成什么影響？

來源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-05-03 16:14:59 藝考培訓(xùn)班：古箏技法的發(fā)展對(duì)古箏音樂風(fēng)格會(huì)造成什么影響？ 938

        音樂風(fēng)格的形成有多處因素構(gòu)成。 古箏曲流派是以地域特征來劃分的, 它們有各自的生長(zhǎng)環(huán)境和音樂文化背景, 同時(shí)還有不同的演奏技巧特征。 而這些特色技巧不僅突出箏曲流派的風(fēng)格特征, 還成為每一流派的重要標(biāo)志。 近年來, 隨著箏曲的創(chuàng)作與發(fā)展, 演奏技巧也在突飛猛進(jìn)的前進(jìn)。 然而, 古箏曲在傳承過程中, 出現(xiàn)南北箏曲風(fēng)格模糊、音韻單一的現(xiàn)象, 究其原因與演奏技巧的運(yùn)用不無關(guān)系。 尤其是一些風(fēng)格性較強(qiáng)的技巧, 被 20世紀(jì) 80年代的新技巧所取代, 使古箏曲的個(gè)性特征被抹殺。傳統(tǒng)箏曲的音樂風(fēng)格是“音”、“韻”相結(jié)合, 平衡發(fā)展的音樂風(fēng)格。 從技術(shù)角度講, 是在左手的潤(rùn)飾技法和右手的取音技法支持下形成的, 這一風(fēng)格的技術(shù)核心是右手以取為主, 左手以韻為主, 琴碼兩側(cè)演奏技術(shù)平衡發(fā)展。 而反觀今天的箏曲, 我們看到琴碼右側(cè)的演奏技術(shù)成為箏曲的主要技術(shù)指標(biāo)。 由此形成現(xiàn)代箏曲風(fēng)格的基本技術(shù), 也就是說現(xiàn)代古箏音樂風(fēng)格的形成是以取音能力的加強(qiáng)為主導(dǎo)。 左手技術(shù)的發(fā)展盡管帶來了古箏技術(shù)發(fā)展的新思路, 但他在參與取音的同時(shí)也弱化了韻。 由此我們可以看出傳統(tǒng)箏曲的風(fēng)格為單音多韻, 而現(xiàn)代箏曲的風(fēng)格則為多音少韻技法表現(xiàn)出來的, 這正是古箏比其它樂器更具魅力之所在。 然而, 這一優(yōu)勢(shì)又使古箏的技法發(fā)展受到了一定程度的限制,
        因此, 開發(fā)左等手的使用, 使左手的彈奏如同右手的彈奏一樣, 能夠靈活自如地完成快速高難度的彈奏技巧, 成為目前需要解決的問題。

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