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表演綜合素質(zhì)修養(yǎng)：注意力的訓(xùn)練

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-05-18 16:48:01 表演綜合素質(zhì)修養(yǎng)：注意力的訓(xùn)練 797

注意力的類型
客觀事物和現(xiàn)象的注意：對(duì)自己所見(jiàn)所聞所見(jiàn)的一切客觀事物的注意。
主觀自我的注意：對(duì)自我本身內(nèi)在的感覺(jué)、情感、思想、回憶、幻想和欲望的注意。
注意力的特點(diǎn)
注意力的產(chǎn)生、強(qiáng)弱、變化既受客觀刺激物的存在形式、強(qiáng)烈程度、運(yùn)動(dòng)形態(tài)、對(duì)比關(guān)系等客觀因素的影響，更受自我主觀因素的影響。例如，自己對(duì)做某件事時(shí)的心情、態(tài)度、興趣、需求大小、欲望強(qiáng)弱、經(jīng)驗(yàn)多少、知識(shí)層次的不同、觀念的差異等等的影響。
注意力有選擇、指向、持久、調(diào)整、自控的功能。從而使人認(rèn)知清楚，記憶深刻，思維活躍，體驗(yàn)強(qiáng)烈，反應(yīng)鮮明、準(zhǔn)確、深刻、細(xì)膩、完整，從而激發(fā)了創(chuàng)造力。
注意力的運(yùn)用方式
散點(diǎn)式：從注意的焦點(diǎn)引發(fā)對(duì)焦點(diǎn)之外一切的關(guān)注。從點(diǎn)到線、從線到面、從個(gè)體到群體、從主體到陪體。
聚焦式：從面到線、從線到點(diǎn)、從群體到個(gè)體、從類型到典型、從陪體到主體。

演員注意力的開(kāi)發(fā)
影視劇演員創(chuàng)作的特征是在鏡頭前、舞臺(tái)上，在虛擬的規(guī)定情境中，為了完成角色的任務(wù)而達(dá)到目的所進(jìn)行的心理形體語(yǔ)言的行動(dòng)。也就是說(shuō)演員在進(jìn)行著角色情感的體驗(yàn)、欲望的需求。執(zhí)行行動(dòng)的時(shí)候都是在虛擬的環(huán)境情景中，并且當(dāng)眾全身心的進(jìn)行著。因此演員的注意力必須是高度集中和持久。所以我們說(shuō)，集中、穩(wěn)定、超常的注意力是演員必不可少的創(chuàng)作素質(zhì)。
演員創(chuàng)作中注意力運(yùn)用的特征
演員在鏡頭前、舞臺(tái)上的創(chuàng)作是在假定中、在眾多條件制約下進(jìn)行的。如燈光工作人員、圍觀的群眾、服畫(huà)道攝等部門(mén)的工作人員等眾多的因素每時(shí)每刻都能分散演員的注意力。因此要求演員把全部的注意力有目的的、持續(xù)不斷的集中指向目標(biāo)，并準(zhǔn)確地為注意對(duì)象的變化做出生動(dòng)的反應(yīng)。演員在鏡頭前、舞臺(tái)上注意的對(duì)象有的是假定的，有的是虛構(gòu)的。因此要求演員通過(guò)想像、情感的記憶及心像視象、內(nèi)心獨(dú)白等喚起注意并作出正確的反應(yīng)。
演員在鏡頭前、舞臺(tái)上注意的對(duì)象均是已知的、甚至是熟悉的。但演員在創(chuàng)作中必須拋棄這一已知性，把它看成是剛剛發(fā)生的一切。因此要求演員在創(chuàng)作中不管它是排練了七遍八遍還是拍攝了十條八條，總要有新鮮感、信念感。并被其吸引自己的注意從而產(chǎn)生準(zhǔn)確生動(dòng)有機(jī)的反應(yīng)。演員在鏡頭前、舞臺(tái)上創(chuàng)作中的注意力集中不但通過(guò)“眼睛”，而且要通過(guò)準(zhǔn)確生動(dòng)的行為表現(xiàn)出來(lái)。眼睛可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感情緒。行為動(dòng)作可以揭示人物行動(dòng)的走向從而使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和思考。
注意力在演員創(chuàng)作中的作用
演員在鏡頭前、舞臺(tái)上創(chuàng)作中的注意力集中可以使演員解除緊張、排除雜念進(jìn)入良好的創(chuàng)作狀態(tài)。
演員在鏡頭前、舞臺(tái)上有目的的注意對(duì)象的變化可以產(chǎn)生準(zhǔn)確生動(dòng)的交流，并推動(dòng)行動(dòng)的發(fā)展和轉(zhuǎn)化。
演員在鏡頭前、舞臺(tái)上的創(chuàng)作中若能將注意力貫穿整個(gè)行動(dòng)的始終，即可產(chǎn)生真實(shí)、有機(jī)、連貫、生動(dòng)、準(zhǔn)確、完整、流暢的故事

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