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美聲唱法的起源

來(lái)源:風(fēng)華國(guó)韻 2018-05-09 18:20:14 美聲唱法的起源 1535

美聲唱法最初是指17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利熟于18、19世紀(jì)的那種雅致的意大利歌劇歌唱風(fēng)格。 Bet Canto在意大利中的含義是“美好的歌唱”,也被我國(guó)聲樂(lè)界譽(yù)為“美聲唱法”,我們一般會(huì)將其理解為,一種具有聲樂(lè)美學(xué)觀(guān)點(diǎn)、聲樂(lè)技術(shù)理論以及統(tǒng)一的聲樂(lè)教學(xué)的歌唱方法,它是一種多出現(xiàn)在舞臺(tái)歌劇、清唱?jiǎng) ⒁魳?lè)會(huì)的唱法。然而在西方的Bet Canto的理解是指羅西尼,多尼采蒂、貝利尼等人在那個(gè)時(shí)期的作品和歌唱藝術(shù),其包括了那個(gè)時(shí)期歌唱的風(fēng)格、技巧、內(nèi)容、形式以及歌唱方法。
1594年,在意大利的佛羅倫薩誕生世界音樂(lè)史上的第一部歌劇《達(dá)芙妮》。1600年,意大利作曲家佩里與卡奇尼合作寫(xiě)了歌劇《尤麗狄茜》,它是第一部至今還完整地保留著樂(lè)譜的歌劇。
歌?。╫pera)的產(chǎn)生是人文主義思想發(fā)展的結(jié)果,是指一種由戲?。_本)、音樂(lè)、舞蹈、建筑和美術(shù)等綜合一體的舞臺(tái)藝術(shù)形式,其中戲劇和音樂(lè)史最重要的元素。歌劇的劇本成為L(zhǎng)itbretto,音樂(lè)形式包括:詠嘆調(diào)(aria)、喧敘調(diào)(recitative)、重唱、合唱(chorus)、管弦樂(lè)、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、序曲、幕間曲,以及舞蹈(ballet)等。
1607年,意大利作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作完成了歌劇史上第一部具有真正意上的歌劇《奧菲歐》。在歌劇中,他大量的采用詠嘆調(diào)和二重唱,初步具有了a-b-a結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)形式,注重情感抒發(fā),對(duì)美聲唱法加以重視,很少用合唱形式,弦樂(lè)器家族首次占有重要地位,加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。而后來(lái)在那不勒顛樂(lè)派代表人物A.斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作中,確立了具有豐富旋律的a-b-a形式的返始詠嘆調(diào)在歌劇中的中心地位。
詠嘆調(diào)作為一種獨(dú)唱形式,往往被安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻,用以現(xiàn)劇中人在特定情景中的思想感情,它是歌劇中的核心段落。詠嘆調(diào)的演唱,注重優(yōu)美的音質(zhì)和華麗的演唱技巧,在這方面的要求往往勝于戲劇表演。在那不勒斯樂(lè)派的歌劇中,戲劇表演與樂(lè)隊(duì)伴奏均屈居于從屬地位,劇中不用傳統(tǒng)的合唱及芭蕾場(chǎng)面,而是用高度發(fā)展獨(dú)唱技術(shù)。由于獨(dú)唱的詠嘆調(diào)要求歌唱者具備高超的演唱技巧和優(yōu)美的音質(zhì),因此,一種新風(fēng)格的發(fā)聲演唱方法便應(yīng)運(yùn)而生,這就是“美聲唱法”。
美聲唱法自產(chǎn)生以來(lái),其演唱風(fēng)格及演唱技巧,一直隨著時(shí)代以及所演唱的作品的發(fā)展而發(fā)展,這種演唱方法由于具有很強(qiáng)的科學(xué)性,因此是歌唱藝術(shù)中最具權(quán)威和代表性的唱法之一。
 
(5)美聲唱法的特點(diǎn)
1、寬廣統(tǒng)一的音域 :
一般美聲唱法歌手都能唱到兩個(gè)八度,尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個(gè)半八度,甚至能達(dá)到三個(gè)八度。如此寬廣的音域中都包括三個(gè)不同的聲區(qū),各聲區(qū)因人的自然發(fā)聲狀況而有又呈現(xiàn)出不同的音色,但是美聲唱法卻能使其得到平穩(wěn)的過(guò)渡,并達(dá)到完美的統(tǒng)一。
2、胸腹式聯(lián)合呼吸:
 美聲學(xué)派的歌唱?dú)庀⑹遣捎眯馗故铰?lián)合呼吸法,是目前世界上無(wú)論是唱歌還是唱戲運(yùn)用氣息中一種最科學(xué)的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制,伸縮性強(qiáng),氣息儲(chǔ)存量大;如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小,可高可低;并有很好的聲音連貫性和彈跳性。與此同時(shí),科學(xué)的運(yùn)用聲帶的振動(dòng)頻率。用意識(shí)和母音變化及咽部管狀的調(diào)節(jié),有利的控制聲帶頻率的振動(dòng)機(jī)能,并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質(zhì)上下統(tǒng)一。
3、真假聲的混合使用:
當(dāng)我們?cè)趨^(qū)別美聲唱法與其他唱法的時(shí)候,“混聲區(qū)唱法”則是美聲唱法的最主要特點(diǎn)。
從美聲唱法的聲音來(lái)說(shuō),是將真假聲按一定音高比例混合起來(lái)使用,在真聲的基礎(chǔ)上,隨著音高的上升,假聲的成分逐漸增多而變得以假聲為主,也就是說(shuō)真假聲都是會(huì)用到的,也就是絕對(duì)地要求真假聲混合,不只是嗓子的混合,共鳴狀態(tài)也是混合的,從而造成一種完全統(tǒng)一的現(xiàn)象。所以在美聲唱法的歌唱訓(xùn)練中,我們會(huì)強(qiáng)調(diào)著重真假聲的比例處在何種狀態(tài)、要混合到什么程度、是以真聲為主還是假聲為主。
4、共鳴腔體的充分運(yùn)用:
從共鳴上說(shuō),美聲唱法是全共鳴,是混合聲區(qū),混合共鳴,聲音真假混合共鳴同時(shí)出現(xiàn)的,使得我們?cè)诟璩耐瑫r(shí),充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴,將其積極的調(diào)動(dòng)起來(lái),使其“韻味十足”,達(dá)到特有的音響效果。
 5、獨(dú)特的咬字:
    美聲唱法的咬字是在牙關(guān)和嘴角上,不是在嘴皮上;而母音的變化是在聲帶上,形成在咽腔里,也就是是唱“韻”。這種咬字法比較圓潤(rùn),有利于幫助氣息聲帶的配合,聲音穿透力強(qiáng),口型自如美觀(guān)。 

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